Take the JAZZ Movie
(2004 / 日本 / 矢口史靖)
分かるぜ、竹中!

高野 雲

竹中直人は『スウィングガールズ』では、数学の教師を演じている。
学校では地味で冴えない風貌の彼だが、自宅に帰れば熱烈なジャズマニア。

防音の施された彼の部屋には、おびただしい数のレコードが棚に収納され、壁面にはお気に入りのLPのジャケットが飾られている。
まさに、ジャズ一色の部屋で、木目が基調の部屋のデザインからも、どこか古き良きジャズ喫茶を彷彿させる内装だ。
ジャズファンの私が見ても、非常にコンセプトと統一感の取れた内装なので、おそらく、 実在する熱烈なジャズマニアのリスニングルームを借りて撮影したのかもしれない。

壁に飾られたLPのジャケットを見ると、オーネット・コールマンの『アット・ザ・ゴールデン・サークル』に、アーチー・シェップの 『マジック・オブ・ジュジュ』が。

さらに、陶酔顔で「ガールズ」にパーソネル(楽器奏者)を語るアルバムは、エリック・ドルフィーの『アット・ザ・ファイヴ・ スポットvol.1』ではないか。

これらは、いずれも、前衛寄りの「吹きまくるサックス」のアルバムだ。
「スウィング・ガールズ・アンド・ア・ボーイ」が目指すスウィング・ジャズのスタイルよりも遥か遠い地点に進化し、到達した、 いわゆる先鋭的なジャズといえる。

同じジャズという括りで分類される音楽には違いないが、その違いは麺類は麺類でもパスタと蕎麦の違い以上と言っても過言ではない。

その違いとは。

専門的なことはさておき、簡単に言ってしまうと、ビッグバンドの醍醐味は、グループ表現によるサウンドの一体感だとすると、ドルフィー、 コールマンらの音楽は、徹底的に「個」を前面に出すことを追求した音楽だといえる。

人数もビッグバンドと比較するとコンボと呼ばれる少人数編成。
もちろんビッグバンドのアンサンブルにおいても、楽器奏者のソロ・コーナーは存在する。しかし、 それはあくまで全体のサウンドの中ではアクセント程度の扱いで、演奏全体の中においてのパーセンテージは低い。

それに比べ、竹中の好むジャズは、演奏者のエゴとパワーを剥き出しにした、徹底的に自身の内面を抉り出したもの、つまり「個」を追求し、 全開にしたスタイルだといえる。

さきほど挙げた数枚のアルバム、じつは、私も大好きなアルバムで、世間的にもいわゆる名盤に位置づけられている有名盤だ。
既成の古い秩序を破壊し、 新しいサウンドを構築しようとせんとする勢いとパワーに漲ったエネルギッシュな演奏が封じ込められたアルバムなのだ。

これらアルバムのリーダーはいずれもサックス奏者。
オーネット・コールマンとエリック・ドルフィーはアルトサックス(注1)、アーチー・シェップはテナーサックス奏者だ。

「ジャズっておっさんのやるもんだべ。こうブランデーグラスかなんか回してよー。」

上野樹里のセリフは、世間が一般的に抱くジャズのイメージを代弁しているのだと思う。あるいは、 この映画を製作する前の矢口監督自身のジャズ観もブレンドされているのかもしれない。

「しかし!じつはそうでもないんだよ、オッサンだけではなく、若い女の子でもこんなに楽しめる音楽なんだよ!」
このような結論に導くための伏線であることは言うまでもない。

竹中直人の部屋を覗いた彼女たちは、イスに座り、ブランデーグラスを回している竹中を目撃する。
しかし、これは一種のサービスシーンと解釈すべきだろう。

こんな身近なところに「ジャズを聴いてブランデーを回すオッサンがいたんだ!」ということをビジュアル的に説明するシーンなのだ。くわえて、 「スイング・ガールズ」の指導者との“笑劇的な出会い”の演出だということを前提に理解しなければならない。

なぜかというと、 ドルフィーやコールマンといった類のジャズを聴きながらブランデーグラスを回すようなリスナーはまずいないと断言しても良い。
激しく心と体を叩く表現行為を前に、ブランデーなど転がしている余裕などまったくないのだ。

ジャズ喫茶なみの大きなスピーカーから放たれるドルフィーやシェップの咆哮はすさまじい迫力に違いない。
聴き手に挑みかかるかのようなサウンドの猛威。
この音に対峙し、得もいえぬカタルシスを得ることがジャズ中毒者の特権。コーヒーこそ似合えど、ブランデーを転がす類のサウンドではない。
真摯な音楽的メッセージにたいしては、こちらも真摯に受け止めるのが、まっとうな鑑賞態度だろう。ブランデーを転がす行為は、ゆとり、余裕、 リラックスを象徴する行為だと私は考えるが、少なくともドルフィー、シェップ、オーネットらの、何かに急き立てられているかのような演奏に 「ゆとり」は似つかわしくない。

それほど、彼らのサウンドは鋭いインパクトがあるのだ。
しかも、人によっては、何かをせずにはいられなくなるほど、内面を突き動かすほどのエネルギーをも有している。

だから、竹中は吹けないアルトサックスを吹く。
吹けないアルトのマウスピースを口に咥えて、ジャズマンになりきる。
陶酔の境地でサックスで咆哮する姿を姿見に映し出す。

うーん、分かるぜ、竹中!

優れたジャズを聴けば、人は何かをせずにいられなくなるのだ。

サックス教室に通い始める竹中。
滅茶苦茶な指使いで、フリーキーなトーンを発する竹中は、「そういうことは、ちゃんと吹けるようになってからにしましょうね」 と教師に諭されるが、このときの竹中は、吹けない者の開き直りで滅茶苦茶な吹き方をしたわけではない。
本当に彼はこのように吹きたかったのだ。
もちろん、出てきた音は彼が憧れるサックス奏者たちとは似ても似つかぬ内容だが、熱く、激しく、 猛烈な音の跳躍と鋭いアタック感のある音色は、まさに竹中が憧れるサックス奏者たちそのもの。

シェップのようなバイタリティ、オーネットのような奔放さ、ドルフィーのような飛翔感。これらの要素を、 素人なりになんとかアルトサックスで表現したくてたまらない彼の内的衝動が、あのようなフリーキーなサックスを吹かせたのだ。

うーん、分かるぜ、竹中!




注1:アルトサックス以外にも、オーネット・コールマンは、トランペットとヴァイオリン、エリック・ドルフィーは、バスクラリネットとフルートを演奏する。

(2005.5.15)

2005/05/17/08:00 | BBS | トラックバック (47)
高野雲 ,JAZZMovie
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