何のために映画やら本やら音楽やらが21世紀の今も存続しえているのか――
カバチたれるのを後に回せば"ウサばらし"のために他ならないと思う。
自分だけの金脈を掘りにスコップ片手に街に出て、打ちのめされて犬のように帰宅して、
缶ビール片手に"こんな世知辛い世の中とっととブッ潰れちまえばいいんだ。トれぃ！ トったれい！"と思いつつ、
1970年代のオッサンたちは『大都会』や『特捜最前線』を見ていたのだろう。子どもの頃の俺もハンバーグやカレーライス食いつつ、
同じ思いで見ていた。余談だが、俺は今でも手元のビデオでそれらを見返している。食い扶持を拵えに出かける身繕いの一環として、
発泡酒片手に"こんなとっくの昔に死んでしまったような世の中ブッ壊したところで何の罪になるというんだ！"と叫びつつ、
東京タワーをジャックする三上寛や環八でバズーカをぶっ放す片桐竜次に、逡巡をみせつつも最後は暴力に訴える渡哲也や松田優作に――
自分の面差しを重ねている。さらに余談だが、2005年現在、東京都は狂犬の巣だ。タフに生きろ。見せかけの優しさはもういらない。
…で、こんな歪んだ世界認識を心の支えにして生き延びてきた私が、21世紀の日本のウサばらしは何か？
という思いでノコノコと宿酔いの海に沈みかけの身体で『電車男』を見に行った。
山口県の高校生が手製爆弾を隣の教室に放り込んだニュースを片耳で聞きつつ。
まず言っておこう。この映画は"くすぐったい"――実にくすぐったい。
21世紀の日本のウサばらしが、あまりにくすぐったく "優しい"世界であることに、今更のように大いに衝撃を受けた。
私自身は、辛うじて童貞というわけではない中年一年生だったおかげで、微苦笑しながら、楽しく見通すことができたが、
『YOKOHAMA二十才まえ』な青春ノイローゼ真っ只中のＤＴどもにとっては拷問にもひとしい映画ではなかろうか。
この映画の元になった２ちゃんねるのスレッドや、それをまとめた文章――公式の原作以上に、名著『封印作品の謎』
を著した安藤健二氏の電車男スレッドのその後も追った文章には多いに喜んだ――も既読の上でこの映画に挑むにあたり、
コレがうまく作られていたら、相当"くすぐったい映画"になることは予期しえたことだが、それでもくすぐったいにもほどがある。
主人公、"電車男"はいわゆるオタクと喧伝されているわけだけれども、彼の趣味嗜好の中にはオタクのネガティヴ・イメージの代表格であろう、
二次元萌えやペドフィリアの兆候は無いようだ。部屋に飾られているのはモビルスーツだし。機械に対するフェチズムをあげつらっては、
現行の男性の趣味、あるいはモータリゼーションな世の中を完膚なきほどに否定することになりかねない。"電車男"の職業は恐らく、
PCのオペレーターあるいはプログラマーだろうか。自給1200円以上は固い、まあ、バイトとしては上等な部類の仕事についている。
大塚英志センセあたりがムキになって語る"時代の暗部"的な星にうまれた"おたく"とは違う、まあ、単に時流には乗りそびれている、
平凡よりちょっと冴えないだけの青年である。少々人付き合いは苦手そうだが。
そして、彼が苛なまれるのは、はてなダイアリーにも登録されている"中二病"…こっぱずかしくも青い春というヤツだ。しかも、
少々トウのたった男子の青い春。そのこっぱずかしさを容赦なく、だが、愛嬌として受け止められるギリギリのボーダーに立って、
この映画は描写する。
"電車男"は、"ンなことネットに書き込む前に家族やダチに相談しろよ！"という突っ込みの余地なく、一目散に２ちゃんねるに書き込み、
それを見物する人たちも、仕事や家庭は二の次どころか六の次ぐらい後に回して"電車男"へのエール送りに苦心惨憺する。そばにいる人が、
そんな事をしてくれるわけはまずない。弱さをさらけ出すことが出来るのはネットだけ――という人々の心を、少々戯画化が過ぎるとも思うが、
巧みに掬い上げている。しかも、その行為に対する悪意のある揚げ足取りは全て無視されている。それは、
この映画の作り手達が意図的に排除したもので有るのは明らかだ。
彼らはこの映画を求めているであろうと想定される人々が"見たく無い"と思うものを的確に排除する優れた判断力を見せている。
ネットならではの混沌とした雑報――決して情報では無い。誤解勘違い悪意無意識そのほか諸々すべて取り込んだ――の砂漠の中から、
商業的に十分成り立つと思えるだけの人数から求められている"ウサばらし"を実に手際よく掬い上げた結晶が『電車男』だ。
その"ウサばらし"とは、至極"優しい気持ち"だ。みんなして勝手なことを言い、行動をとるけれども、
それは他者への愛に基づいてのことであり、その愛が主人公＝"電車男"に収斂していく。愛ってよくわからないけど。
さらに、ダメ押しをするのが本作のファム・ファタル＝エルメスだ。エルメスは決して都合のいい女ではないが、悪女でもない。
何を考えているのかさっぱりわからないモノとして大いにこの映画に影を落としている。だが、それでいい。エルメスの言葉や行動が、
理屈として説明できてしまっては、この映画は人々が求めるものとはならない。少々トウのたったお嬢様
（エルメスもトウがたっているというのはこの映画の需要を考える上で、重要なポイントだ）ということはわかるが、
エルメスはワケのわかんない行為をほぼ全編に渡ってしでかし、"電車男"を惑わせるのだけれど最終的には"電車男"を愛している。
それだけの――最小限の情報が観客には伝えられる。もう、どうこう言う方が野暮だ。この映画は、
そこにいたるキャラクターの信条＝心情なんてものはさておき、青春ノイローゼの男子の心の動きを追い続け、
それを周囲が認めてくれたという結果のみが描かれている。こんな見事な帳尻の合わせ方を邦画が示したのは『暴走パニック大激突』
以来のことだ。
まあさ、はっきり言って俺も初めて惚れた女の子とはぎこちなかったよ。さも偶然の振りしつつ、3時間下駄箱で待ち構えて一緒に帰宅する
（しかもそれだけ）なんていう行為で随分寿命を無駄遣いしてきたよ。肉体の喜びを得ることさえも出来ずに終わったしさ。
そんな記憶を抹消できる強い精神力を持ち、他人のヨチヨチ歩きの恋愛を捕まえて"ああいう関係って、
くすぐったくていいよね"なんて言葉を平気で吐ける"優しい"人にとっては、実に上質の映画だ。
この"優しさ"を求めている人にとってもそれは同様。
しかし、その"優しさ"の裏にあるものを詮索したり邪推したりして、暗い笑いに浸るようなものは、
はなからこの映画の観客足りうる資格を持たない。それこそ序盤の、
電車内で横暴を振るう大杉漣の姿を与えられてプロットを考えると想定したとき、鬱屈の爆発した乗客たちが総員決起しリンチを加える
『特別機動捜査隊』の傑作エピソード「ある夜の出来事（脚本：横山保朗）」のような展開しか想起しえない私のような人間には、
少々敷居の高い映画でもある。"ああいう関係って、くすぐったくていいよね"という言葉を吐くのに、心にプレッシャーを感じるような人種は、
この発言の元ネタである尾崎豊よろしく、現世にさよならグッバイこれ以上つきあいきれないよと宣言するハメになりかねない。
取り扱いには要注意と言い添えておこう。
総じて力作であった『電車男』。過去にもたくさんの"こっぱずかしくも青い春"映画はあったわけだが、
本作はネット社会の十二分すぎな肯定ぶりで、間違いなくギスギスした日常に耐えかねている人々の心を救うだろう。見事だ。
この映画はピュアな人々が、"ああ、どいつもこいつも似たようなモンだ"と安心するためのトランキライザーなのだ。
この肯定的な世界観＝ポジティヴ・シンキングをもてない私が如何に負け犬かを思い知らされました。
これだけのポジ・シン映画が生まれたのだ。このままの勢いで、
ふと自分の実生活の場である教室に爆弾を叩き込みたくなるような少年の心の受け皿が生まれてくれば…とても素敵なことだと思う。ネットに、
世間に転がっている感情は、優しさだけじゃない。趣味の多様化が叫ばれる現在、それも受け止められてしかるべき感情だろう。まあ、
そこまで視野に入れていたら、収集がつかなくなるくらい混沌としている状況だってことはわかっているけどさ。
――I've Been Walkin' on this Complication Shakedown――
(2005.6.15)
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