最高にゴージャスなP.I.M.P.MOVIE日本上陸！

「失ってそれの尊さに気付いたり，同時に何かに翻弄され始めたり。身勝手でもなりたい自分のある奴はその足を止めてはならないってこと（?）」（AFRA／HUMAN BEATBOX）

「この映画は見方によっては一本のミュージックビデオに見える。映像のクオリティそしてスヌープのピンプの演技、必見です！」（DJ BEAT／DJ & TrakMaker）

「Snoop Doggというキャラクターを全面的に出したHip Hop Movie。ユル～い雰囲気だけどサイコーにCool！劇中、ところどころでミュージカル風に披露されるSnoopの新曲にも注目！」（GIPPER（NORA）／ ラッパー）

「スヌープのたたずまいはまさにBossy！ ブラック・カルチャーの陰部、ビックマネー、さらにピンプの衣装がドープ！」（天明屋尚／ネオ日本画家）

「純朴な青年が一人前のピンプになるまでの成長と、タブーを超えた深い愛と悲しい別れ。こんなに不道徳な世界に住んでみたい。」（鉄平／VJ・DJ）

「スヌープの映画自体がリアルスクープだっ！極上のピンプジュースをご堪能あれ！！」（YOU THE ROCK★／ラップスター）

（ABC順／敬称略）

コカインの売人などで何度かの逮捕歴がある 「KING OF HIPHOP」スヌープ・ドッグがエグゼクティブ・プロデューサー、音楽、主演も務めた「ボッスン・ナップ」 が2月24日（土）シアターN渋谷にて3週間限定公開することが決定！
全編に響き渡るHIPHOPと、L.Aの夜を彩る女性たち。そしてド派手なファッションに身を包んだスヌープ・ドッグが魅せるゴージャス・エンタテイメントに仕上っている。

稀代のラップスター=スヌープ・ドッグが誘う甘く危険なピンプの世界とは

二木　崇（D-ST.ENT.）

確かに直訳すると"ヒモ"となるのだろうが、 その文化そのものが異なるため"ピンプ"と表現 するしかない"クロい男のビジネス＝P.I.M.P."。

映画『The Mack』（'73）や 『Willie Dynamaite』（'74）のお陰で、その実体がより広く知られ る様になったこの稼業は、 平たく言えば人類最古の商売とされる売春斡旋業（昔で言うポン引きの元締め）"のようなもの"である。だが、 それが現在の多くの風俗業と根本的に違う点は、「（女のコの）プライバシーには決して立ち入らない」 という大前提の有無にあるのではないだろうか。更に言えば、ピンプたるもの、己のマネー・メイカー（金ヅル） の全てを知っていなければならないのである。そんな全身全霊を賭けて"ボスに尽くす"Hoe（娼婦） をどれだけ多く配下に置いているか、つまりどれだけ多くの"アガリ"があるか。 それによってPimpのステイタスとやらも随分変わってくる。羽振りの良い、 イケてるPimpのもとには当然ながらグレードの高いHoeが集まっている、と思い込むのが男の性。『The Mack』 のゴールディーの如く、ゴージャスな毛皮のコートを身に纏い、リムジンを運転させる"いい身分"のボスは、 ストリート上りのラッパーたちの憧れの存在であり続けた。

バスケットボール・プレイヤー （NBA選手）かラッパーか、ドラッグ・ディーラーかピンプか…。 アメリカの低所得者階級の黒人青年が"成り上るための手段"として挙げる主な4つの進路の中でも非合法ゆえに命懸けの商売となる後者2つは、そのうち足を洗う必要があるものだ。しかしながら、ドラッグ・ディーラー出身のラッパーこそは枚挙に遑がないが、Pimp出身のラッパーとなるとL.A.のシュガー・フリーを除けば、それほど大成した存在はいなかったりする （逆パターンは少なくないそう）。トゥー・ショートやスヌープ・ドッグといったPimpology（ピンプ哲学） をベースに己のモテっぷりを誇示している者こそは多いのだが。中でも、この実績では文句ナシのNO.1となるスーパースター＝スヌープ・ドッグは最早"別格"とでも言うべき人物なのではないだろうか。何せ彼は通算６作目となる『Paid Tha Cost To Be Da Boss』（'02）の中で、自身のメンターでPimp界のカリスマ、"大司祭"ことビショップ・ドン・マジック・ファンに2度も「奴こそがボス・プレイヤーだぜ！」と言わせたほどの男、なのだから。"青"がテーマ・カラーとなるGangTeam＝クリップスの出身者だけに、Gangsta Rapperというイメージが強いスヌープだが、「暴力そのものをレプリゼントするのではなく"アティテュード"としてのそれを貫きたいだけ」と公言して憚らないだけに、オンナの扱いも実に手馴れたもので、ここ数作（正確には先の『Paid～』以降）ではPimpをテーマにした楽曲が良い意味で目立っていた。ラップ界のBig Pimpinはこの俺様だ！ と言わんばかりに。

スヌープの映画製作会社"スヌーパデリック・フィルムズ"が贈るこの『ボッスン・ナップ』は、 そんな彼の前作にあたる７作目『R&G:The Masterpiece』にインスパイアされたオリジナル・ムービーである。全20曲の中から実に15曲が何らかの形で劇中で使用されていたり、「Fresh Pair Of Pnaties On」他2曲に至ってはミュージカル的な効果も上げている。だが、物語上の彼はあくまでもコーデー・クリストファーという役名のPimpであって、ラップするシーンこそあれどラップスター＝スヌープという形では登場しない。彼の"主演作"といえばPimpファッションもキマっていた異色ホラー・ムービー『ボーンズ』（'01）を想起する人も多いだろう。ホラーだろうが、コメディーだろうが、クライム・アクションだろうが、スヌープはスヌープ。彼が尊敬してやまないドールマイトの如く、何を演じようとその強烈なオーラ、濃ゆいキャラクターゆえ、ラッパーが本業のスヌープドッグを意識してしまう（『スタスキー＆ハッチ』での情報屋の役もそうだった）。この作品はそんな受け手の心理を逆手に取ったような、"よくデキた"長編のプロモ・ヴィデオの様な趣きである。しかしながら数々のオマージュ・シーンを含む画作りの巧みさやスケール感は、やはり映画ならではのもの。キング・オブ・クランクことリル・ジョンがストリップクラブのオーナー役で出てきたり、先のドン・マジック・ファンが"Players Ball"のホストMCを務めたりとスヌープ・ファンがグッとくるような"言えてる"キャスティングもしっかり用意されている。 スヌープの"狙い"は明確だ。70年代のPimp Movieを自らの手でアップデイトしてみたかった、そんな至ってシンプルな動機なのだろう（劇中では『The Mack』で初めてサウンドトラックを制作したことでも知られるウィリー・ハッチの曲も使われていたりする）。「自分の売女を決して愛してはならぬ」というピンプ・ゴッドの"訓示"に「Parfect」の"Beatiful…Parfect… Flawless…Debonaire…"という呟きが重なるオープニングからしてパーフェクト。 「Pimpは文化だ！」と誰が言ったか知らないが、確かにそうだと思える不思議な説得力がここにある。