ここ10年ほど、何だかおっかしいなーと気にはなっていたのだ。筆者の周囲にも生息する、
ファンシー系フィギュアを集めたり少女漫画に耽溺したりの男性諸氏（30代以下）である。今やすっかり市民権を得た「オタク化」
だとばかり思っていたのだが、「少女化」だったとは。いや、正確には「少女趣味化」なんですけどね。
話題の『電車男』。これがまんま、三十年前の少女漫画。かの時代の「くらもちふさこ」に代表されるような、パッとしない少女が所謂
「王子さま」に恋をして、しかもあろうことか選びたい放題であるはずのプリンスは何の取り得もないヒロインを選ぶという、
アンビリーバボー度から言えばどんなＳＦ大作も適わない、キングオブ妄想展開。
ただ、その「地味なヒロイン」と「王子さま」の役割が男女そっくり入れ替わったことが新味といえば新味なのだけど。でもなあ。
今時のコにしては背はないし足は短いし体の厚みはありすぎるしで、
なぜ彼が青春純愛ドラマで主役を張れるのかかねがね疑問だった山田孝之だが、本作ではその属性が恐ろしいほどにぴったり。
「彼女いない歴22年」のビビリ具合が、痛々しいほどリアルに巧い。
とはいえ、アレを見て男性諸君はどう思うのだろう。優越感なのか共感か。それとも両方か。女子の端くれ（というより'なれの果て'）
である筆者は、前半、ツラすぎて見てらんなかった。気持ちはわかるんだけどね。痛い。あまりに痛い。中谷美紀はそんな男でも「好きです」
と言っとったが、四半世紀前の筆者なら引くこと間違いなし。つか、大抵の女子は引くぞ。
それこそ、「いい人なんだけどねー」ってヤツだ。
そう。エルメスこと中谷美紀は、どういうわけか電車クンに愛想を尽かさない。でもそれはちゃんと説得力を伴った理由があるからではなく、
彼女の役どころが「白馬に乗った王女さま」だからだ。究極のファンタジーの「ヒーロー」に相応しい生活感のなさ、つかみどころのない性格、
ソノ気があるのかないのかサッパリわからない振舞いという、徹頭徹尾「血肉を具えない」記号化された憧れの存在。
優しいんだか冷たいんだかわからない、陰翳は深いんだけど妙に醒めた中谷美紀の声が、これまたぴったり。
少女漫画であれば、「あんたなんか、彼に釣り合うわけがないじゃない！」とか言いそうな意地悪なライバルや、転校とか家の没落（!?）
といった外的要因が恋の大きな障害となるのだが、電車クンはオタクなだけに、ひたすら自爆する。で、ヒロインを励ます幼馴染や先輩、
教師の代わりとなるのがサイトの仲間たちだ。小道具の差異はあっても、「公式」そのものは何も変わっちゃいない。
若い人はむしろこのベタさ加減を楽しめるのだろうが、筆者はその「ちんまり感」にやっぱり溜め息が出てしまった。
ラスト、ぐしゃぐしゃに泣き崩れる「ヒロイン」の頬を引き寄せて優しくキスする「白馬の王女さま」。オットコマエだねえ。ここまで、「公式」
を正しく踏襲するコメディ・センスは嫌いじゃないが、案外、この画面を見ていた男の子たちは、自分も「される側」になってみたいと、
本気でウットリしてたんじゃないかな。いや、日本は平和だわん。
カップルで気軽に見るには、多分、最適の映画。実際、場内は若い男女ばっかりだったし。でもこの薄さと軽さ。本作が××だとは言わないが、
『ミリオンダラー・ベイビー』と同価格ってのは犯罪じゃねえか？
たとえばこれが本であれば、中身に関わらず定価が一律同じなんてことはありえない。芝居もコンサートもまたしかり。
本作はせいぜいがワンコイン。それなら話のタネに。適正価格ってのは、そういうことじゃないんだろうか。
(2005.6.9)
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