わたなべりんたろう　スタッフとキャストに友人知人がいるので聞いていましたが、今作は公開まで幾分時間がかった映画ですよね.。そういう作品でもあるから応援したく、このインタビューを企画しましたので、よろしくお願いします。今作は『ファイトクラブ』、『仮面/ペルソナ』、『戦慄の絆』を想起しました（それらのDVDを出す）。元々あったお父様の荒井晴彦さんのシナリオの設定を変えて脚本を書いた、という話を聞きました。

荒井美早（以下、美早）　そうです。女性二人がメインである点のみを残して違うものを、というお話でした。まず、『ファイトクラブ』なのが伝わって嬉しいです。『映画芸術』2019年冬号の私のインタビューでも「女の子版『ファイトクラブ』みたいな」とそのことには触れていて、元のシナリオはA子さんとB子さん、独立した2人の話でしたが、私が書いたシナリオは、本当は2人は同一人物なのかも知れない、というニュアンスを出しました。

――そうだったんですね。

美早　女性2人がメインであることの他、縄田かのんさんが主演、斎藤久志さんが監督、タイトルは『空の瞳とカタツムリ』ということが決まっていました。ホン直しの途中三浦貴大さんに出演を打診していると聞いて俄然張り切りました(笑) 。三浦さんは実は私の幼稚園の同級生で、いつかお会いしたいと思っていた役者さんでしたので出たいと思っていただけるホンにしなければと。十百子役、鏡一役のオーディションにも立ち会いました。中神さん、藤原さんお二人とも段違いに輝いていました。でも、どなたの役も当て書きはしていないです。

――映画芸術のインタビューにあった大島弓子さんを意識したこと、ご自分が潔癖症であるということ以外に何か作品に反映させている事柄はありますか？

美早　親子関係です。他には自傷や芸術家の苦悩など、ちょっといろいろなものを詰め込みすぎたかなというのはあります。

――こちらは過去に脚本を担当された『深夜食堂』も拝見していますが、今作を男性が監督するということに対してニュアンスの理解の違いのようなことは感じましたか？　また、現場には行かれましたか？

美早　今回現場にお邪魔しましたが、その場で演出に対して何か申し上げるということはなかったです。現場は監督の領分ですので。しかし、だからこそ、私の領分を侵さないでいただきたかったな、というのはあります。一点、「処女喪失」に対する男性と女性の受け止め方の差は感じました。処女の喪失は女性にとっては一大事な通過儀礼でそれからの人生を変える力すら持ちますが、男性にとってはそうではないみたいで。

――斎藤監督の映画は絵的にどちらかと言えば動きがない、日本映画的な静かな映画が多かったと思うのですが今回は動きがあって面白かったです。海外で評判が上がりそうな映画だとも感じました。潔癖症もそうですし、恋愛関係ながら「触る、触らない」が扱われている『リービング・ラスベガス』と主題が重なる部分もありますし。完成した今作を観た時はどうでしたか？

美早　1回目に観た時は初めて脚本を担当した映画ということもあり、あまりに生々しく、またあまりに淡々としていて衝撃を受けましたが、2回、3回と観るうちにあのシナリオにはこの映像がベストなのだと感じるようになりました。

――脚本家は映画に対して設計というか目論見があるかと思うのですが、その点についてはどうですか？

美早　やまだないとさんから「少女漫画とポルノグラフィは近しい」という旨のコメントを頂いたのですが、まさにそういう世界をやりたかったので、そのように受け取ってくださった方がいてありがたかったです。

――将来的に監督をする気持ちはあるのですか？

美早　ないです。適材適所。私は映画は、監督、プロデューサー、役者の三位一体だと思っています。