BBS上で描かれた人物像は、参加者、読者のそれぞれのフィルターを通して共同作業的に作りだされ、
様々な偏差を生み出す装置として働き、
補完作用を誘発された参加意識の中で最終的に決定的な具象へ行き着かないことによって想像力を掻き立て続けたわけだが、
映画はいとも簡単に具体像を提示してしまう事によってその楽しみをあっさりと裏切る。そうなった後は、映画特有の「リアリティー」
をどのように吹き込む事ができるのかが、他のメディアの物語を映画に変換する場合においての腕の見せ所になる。
主人公「電車男」は観念的なオタク典型として登場し、ヒロイン「エルメス」は理想的な裕福で知的な麗人として描かれる。
主人公が"秋葉ヲタ"で、エルメスが"中谷美紀似"であるなどのBBS上の言葉を直接的に変換しようとしているのは、社会現象として
「BBS版電車男」を捕らえることをあきらめ、参加者の補完フィルターの揺らぎを大胆に捨象しているわけだが、
オタクにしても麗人にしても具体像を結んだ瞬間、想像力を大幅に殺してしまうことになる。実際、見た目だけの観念的なオタク像は人物描写の
「リアリティー」をあまりにも矮小化してしまい、同一性を持たせる努力も不十分で、
ガイド片手にデートコースの下見をするくだりは1980年代後期の マニュアル・
ブームを扱ったトレンディー物語の主人公のようにみえたりもする。「ファッション」としてのオタクが、他のライフスタイルとしての
「ファッション」を手に入れる物語とも見える。
倦怠期の夫婦がお互い知らぬ間にBBSに参加していたという都市伝説や、
引きこもりの少年がBBS内の物語展開に立ち直りのきっかけを与えられるなど、傍観者、書き込み参加者を生み出し描写する努力はしながらも、
その人物たちがBBS上の物語に全く疑いをもたず、それによって極めて映画的な表現である不在性を欠いた視点は、
次々に舞台化漫画化され最終的にTV化されるムーブメントのキャンペーンの一環としてなら、
その単純化もあとへつかえた消費物へのバトンタッチとしてはいた仕方ないと納得できる。それにしても、
近年これだけ様々なメディアに置換された物語は珍しいが、著作権フリー（もしくはそういう仮装）な物語に各メディアが群がっている様は、
厳しくなった著作権への反動のようで、物語の再生産と商業性の難しさを露呈していて興味深い。
外部の世界を描かずネットワーク内部世界の統一感を最後まで通したこの映画は、同時にTVドラマや、そこから生まれた映画のそつなさ、
ドラマ構造の脆弱さを露呈した映画と同じテイストに仕上がっている。まるで、他メディアの内部世界を信用しているかのようだが、
映画が自らの存在を他のメディアに対して優位であるとする瀕死の神話作用は、
映像だけでなく物語の粗をも拡大してプロジェクションしてしまうことで、いまだ存在し続けていることを主張する。しかし映画の神話作用は、
映画が自己言及的な表現を失う事によって成立しているわけで、
ハリウッドを頂点とする商業的な映画が物語の粗を露呈してしまうのは本当らしさが問題にされるときで、それを補い物語の強度を保つために、
ハリウッド映画でさえ多くの作品が実在の事件というエクスキューズをしなければならない。
ネットワークに語られる言説は、それ自体が疑いをもって読まれる事で、
消極的ながらそういった逆説的な参加意識が同時に生まれることによって成立している。「BBS版電車男」
もメディア自体がその物語とやり取りにたいしての疑いを包摂している。それにたいして「映画版電車男」はそのBBS上の言説を安易に「事実」
とすることによって成立しようとしているという倒錯が起きている。二人が抱き合う秋葉原の街並みが「マトリックス」
さながらに２ちゃんねる文字で埋め尽される描写、掲示板の潜在的参加者たちのコラージュ、夢落ちとも取れる時間の逆行、
映画版だけでの完結性を避けるためのTV版への言及など、いくつかそれを乗り越えようとする描写は見受けられるが、全体として「事実」
としての言説を揺るがすことはない。しかしその寒々しさが、BBS版のフィクション性と映画の不可能性を露呈させていると取れば、
かなり強力な映画とPCネットワーク世界への批判と取ることも出来る。
上り調子のメディアと下り坂のメディアの出会い、若さゆえさして努力せずとも自己言及的な部分をさらけ出せるメディアと、
本来ならその経験ゆえに強力な自己言及へといたれるはずのメディア、どちらが革新的かが問われるとするなら、「電車男」の場合は、
日和った物語化へと走った映画の完敗だが、もちろんこの勝負、
手放しでコミュニティー産業を崇める新興宗教的なオプチミズムとは全く関係ない。
(2005.6.9)
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