李朝きっての名文家として知られるキム・ユンソ(ハン・ソッキュ)は、司憲府に勤める実直な官吏だ。しかし、道理を守るためなら実の弟が辱めを受けても復讐心さえ抱かない彼のことを、人は“我が身可愛さに震えている臆病者”と陰口を叩いていた。

そんなある日、ユンソは唐代の名画を複写してすり替えた事件の捜査のため、一族の宿敵で“義禁府の死神”と称されるイ・グァンホン(イ・ボムス)とともに市場の食器屋に踏み込んだ。その店の奥でユンソが目にしたのは、初老の男が書き写していた淫らな小説だった。この書写家(キム・ギヒョン)はユンソにこう言い放つのだった。「戯作者の真髄は、夢の中でしか味わえないものを描くことだ」。

それ以降、言い知れぬ興奮に囚われたユンソの脳裏を、この“下劣な本”のことが渦巻き、離れなくなってしまう。そんなある日、王の寵愛を一身に受ける美貌の妃チョンビン(正嬪/キム・ミンジョン)から思いがけない好意を寄せられたユンソは、妃のことを思いながら淫らな筆を走らせるのだった。

食器屋の主人で、“淫乱小説”の版元ファンガ(オ・ダルス)は、ユンソが秋月色（チュ・ウォルセク）の筆名で綴った「黒谷秘事」を気に入り、発表するやたちまち女性読者を中心に絶大な人気を獲得する。しかし、当代随一の売れっ子作家インボン居士には敵わない。そこで一計を案じたユンソは、小説に挿絵を加えることをファンガに提案。そしてその画家として白羽の矢が立ったのは、あのグァンホンだった。当初は頑なに拒絶するグァンホンだったが、「躍動感あふれるお前の絵に惚れ込んだ」というユンソの熱烈な口説き文句に、官能の世界に興味津々の彼はつい承諾してしまう。
今や大胆な匿名作家へと生まれ変わったユンソは、チョンビンとの禁断の情事によって“官能の真髄”を追求し、チョンビンもまた高貴なる妃から恋する一女性へ変貌を遂げてゆく。果たして、ユンソが美妃に仕掛けた一世一代の恋の罠は、真実の愛なのか、それとも小説のための欲望にすぎないのか!?　そして、事態は思いがけない急展開をみせる……。

光と影によって時代劇の新たなスタイルを創造する
撮影 / キム・ジヨン　照明 / シン・サンヨル

『甘い人生』で光と影の斬新な映像美を作りあげた撮影監督のキム・ジヨンと照明監督のシン・サンヨルが、『恋の罠』で再びコンビを組み、初めて時代劇に挑戦した。 登場人物の内面の急激な変化を、明暗を極端に対比した強烈なコントラストによって効果的に浮き彫りにし、障子紙の代わりに光の透過性の高いシルクを使ったり、30種類以上の提灯やろうそくをテストして最適なものを追求。そうした製作スタッフの血のにじむ努力は、昼と夜の境界が際立つドラマティックな映像を通して、李氏朝鮮時代の男と女の愛と本能を官能的に匂い立たせる、時代劇の新たなスタイルを創造する事に成功をした。

徹底的な時代考証が新しい可能性を拓く
美術 / チョ・グニョン

『恋の罠』は、かつて存在したにもかかわらず観客がいまだ一度も見たことのなかった本物の過去の姿を、スクリーンに現出させている。 『箪笥』『デュエリスト』などで評価される美術監督のチョ・グニョンは、『恋の罠』で李氏朝鮮時代のモダニズムを基盤に、さまざまな多様性をもつ当時の文化を再現する。後宮に暮らすチョンビンの住処や光あふれる紅灯の街角、去勢された欲望に満ちた内侍館、欲望を露にする妓生（キーセン）宿など、徹底した考証によって、これまでとはまったく異なる新しい時代劇の美術を作りあげた。 ソウル総合撮影所のスタジオに作られた総面積6600平方メートル以上の市街のオープンセットは、群集でごったがえす昼と、“淫乱小説”を求める人が行き交う静かな夜という正反対の表情を表現するために、各商店ごとにブリキで雨戸を作って閉めるという新たな試みがなされた。美術セットのために総制作費の3割にも上る膨大な予算が形状された。

脚本と登場人物への共感がコンセプト
衣裳デザイナー / チョン・ギョンヒ

『デュエリスト』『僕が9歳だったころ』での完璧な仕事ぶりが絶賛された衣裳デザイナーのチョン・ギョンヒは、『恋の罠』でも徹底した準備作業と情熱によって芸術作品ともいうべき新鮮かつ豪華な衣裳を作り出した。 思い通りの色の衣裳を得るため、さまざまな種類の生地を試し、その後、12,000ヤード分の布をすべて自らの手で精巧に染色。総数200着以上、重さ3. 6トンの衣裳を製作した。鮮やかな色彩が際立つチョンビンの華麗な衣裳の中でも、内部が透けて見える素材で作られた黒い韓服は、禁欲的な色彩の下に、わずかに垣間見える彼女の官能性を効果的に表現。そのほか、表と裏を別の色で合わせたり、光の具合で異なって見える生地を使用するなど、俳優たちの動きにつれ、多様な印象を与えることで秘密めいたイメージを浮かびあがらせている。 彼女の膨大な資料と登場人物への共感、心のこもった職人芸によって生み出された衣裳は、人物たちの感情表現の手段となると同時に、観客の視線を釘付けにし、05年の『血の涙』に続き、本作で2年連続大鐘賞に輝くなど、映画の完成度をいっそう高めるのに貢献した。

最高の専門家たちによって再現された、李朝時代の小道具

『恋の罠』には、果たして李朝時代に本当に存在したのだろうかと疑問に思うような小道具がいたるところに顔を出す。淫乱小説の作家に変身したユンソがファンガからプレゼントされるサングラスがその代表的な一例で、現在とほとんど変わらないように見えるそれは、李朝時代に実際に使用されていたサングラスだ。他にも、義禁府の拷問器具や内侍官の小道具もディテールにこだわり、とりわけ「黒谷秘事」の誕生の場となるファンガの食器屋に所狭しと並べられた真鍮器の数々は、03年全国工芸品コンテストにおいて大統領賞を受賞した真鍮器業者＜居昌鍮器工房＞で特別に製作された、時価１億ウォンという高価なもの。 また、絵画はすべて韓国では著名な時事漫画家パク・チェドン画伯の監修を得たほか、「黒谷秘事」はパク画伯率いる＜オドルトッキ＞の10名の書画家と2名の書道家が総動員されて生み出された。当代随一の文章家ユンソと大胆な画才を持つグァンホンの協同作品となる淫乱小説は、最高レベルの専門家たちの協力を得て、気品たっぷりに銀幕に現出、映画の芸術的価値をさらに高めるのに貢献した。