――そうですか。『祖谷物語』ではフランシス・フォード・コッポラ監督が『地獄の黙示録』(79)を撮ったのと同じレンズを使っているそうですが。

蔦　本当に同じレンズを使っているんです。あのレンズは実は日本製で、中小企業が作ったレンズにコッポラ監督が惚れて、わざわざ日本まで来て「使わせてくれ」と言って日本から持っていっていたんですよ。それを僕も使ったんです。

――あ、同じってまさに同一のレンズで撮っているんですか。

蔦　そうなんです、コッポラ監督が触った……かどうかは分かりませんけど、『地獄の黙示録』を撮ったレンズで僕も撮ったんです。あと、ソフィア・コッポラ監督は『ロスト・イン・トランスレーション』(03)で成願寺のお墓巡りを描くんですけど、それがそのレンズ屋の近くなんですよ。だから僕はなんでソフィアがあの場所を選んだのか知っているというか、多分お父さんに連れられて日本に来たときに、お父さんがレンズ屋で話をしている間ソフィアは一人でお寺で遊んでいたんだろう、と勝手に想像しながら『ロスト・イン・トランスレーション』を観ていましたね(笑)。

――えー、それは面白い。ぜひソフィアとそのお話をしてほしかったですね。

蔦　でもやっぱり会えずじまいで。

――残念でしたね。でも世界中の映画が繋がっているんだなあと思える素敵なお話でした。これからも35mmフィルムで撮り続けていきたいですか？

蔦　35mmは今回やってあまりにもお金がかかり過ぎたので次は難しいと思うんですけど、16mmで安く撮れる方法は何とか探れているので、次は16mmで撮るかもしれないですね。完成形はDCPとかデジタルになるかもしれないんですけど。

――それでもフィルムの画質は全然違うものなんですか？

蔦　いや、正直画質ということで言ったらデジタルの最高峰のカメラに敵わないんだと思いますが、ボケ具合とか粒子感とか味を出したいということだと16mmがいちばんいいと思います。今までフィルムでやってきたからという職人さんみたいな執着だと思うんですけど、そのこだわりで16mmでやっていきたいと思っています。かと言ってちょっと分からないですね、フィルムでやるだけのお金が自分で集められるかということだと思うので。

――次回作はもう撮られているんですよね。おじいさんの蔦文也監督の足跡を辿るドキュメンタリーだそうですが。

蔦哲一朗監督、武田梨奈さん、大西信満さん蔦　ああ、それはビデオですね。ドキュメンタリーなのでずっと回しっぱなしなので、それをずっとフィルムでやるほど稼ぐ実力はないので。

――そのあとの構想はありますか？

蔦　撮りたいのはいっぱいあるんですけど、まずは現代劇で都会を舞台に撮りたいなあと。都会のごみごみした感じとか、生きている人を描いて、その背景というか環境のことをテーマに撮りたいと思っています。まだ全然具体的ではないですけどね。

――面白くなりそうですね。『祖谷物語』とは雰囲気は違いますが繋がっていそうでもあって。

蔦　春菜の東京編のような感じで、もっと具体的なものを描きたいなと思っています。

――それも楽しみにしています。まずは『祖谷物語』を多くの方に観てもらいたいですね。今からまた上映もありますし、来年の公開も決まっていますが、観客の方に一言お願いします。

蔦　3時間と長い作品なので普段映画を観られていない方だと戸惑うところもあると思うんですけど、役者さんの感情と背景に注目してもらえたら楽しめると思いますし、いろんなことを考えてもらえる作品だと思います。みなさんが自然に触れるきっかけというか、祖谷に来てくれるきっかけが作れたらいいなあと思います。