――『祖谷物語 －おくのひと－』の東京国際映画祭「アジアの未来」部門出品おめでとうございます。この作品は35mmフィルムで撮影した大自然が素晴らしいとお聞きしていて、フィルム上映されたシネマート会場のほうで拝見しましたが、本当に風景も人の姿も迫力があって、映画を観たなという気持ちになる作品でした。

蔦　ありがとうございます。

――舞台挨拶やトーク・イベントなどで今までにも何度か監督のお話は伺っているんですが、監督がこの作品を撮ろうとしたのは、ご自分の故郷の徳島の風景を映像に残したくてということと、もうひとつはフィルムで撮影することに面白さを感じていて、そのフィルムで撮るというのも今しかできないことかもしれないから撮っておきたいと思ったからとのことですよね。

蔦　はい。

――まず故郷の風景を撮るということに関して、映画にどの程度監督の原体験が投影されたのでしょうか。この映画の中に出てくる自給自足の生活を、監督が子どもの頃などに実際されていたわけではないですよね？

蔦　いや、してないです(笑)。映画で描いているお爺と春菜の生活というのは、僕の中での理想というか、昔の人たちがああしていたという話をいろいろと聞いて投影した理想の表れだと思うんですよね。自分自身は自給自足はしていないんですけど、ああいう生活をしている人たちがいただろうという感じで描いています。完成した映画を地元の方に観ていただいたら「昔はああだったよ」と言ってくださいましたね。水を谷から汲んできて生活に使っていたとか。今は川から引いてすぐ出るようにはなっているんですけどね。

――では今もあのへんは水道とかが整っているわけではないんですね？

蔦　そうです、水道というよりは自分で引いてきていますね。

――茅葺きの家も、監督が実際に住んではいなかったかもしれませんが、身近ではあったんですか？

蔦　ええ、茅葺きの民家は祖谷にはまだいっぱいありますよ。今は観光の売りにもなっていて、そういう家に泊って縁側でのんびりしたり、囲炉裏で魚を焼いて食べたりというのを売りにして観光客を呼んでいますね。茅はトタンで覆ってダメージを受けないようにしているんですが、家の中はああいう作りの家がいっぱいあります。

――映画でお爺たちが住んでいる家もそういうところを使って撮ったんですか？

蔦　お爺たちの住んでいる家は、実は外観と内観とを別のところで撮っていますね。お爺が畑を耕すシーンなどで映る家は、山奥に1軒だけぽつんとある家を外観だけ使って撮っています。でもその家は中は正直ぐちゃぐちゃなんですよ。もう人が住んでいなくて動物とかに荒らされて。だから外観としてだけ撮って、内観は文化保存みたいな形で残してあるところを使わせてもらって撮りました。

――家の中が本当に昔のままだなあと思ったんですけどそういう建物なんですね。この映画は四季折々の大自然の風景に神経を注いで撮られているのが感じられますが、家の中を撮るのも照明だとかに苦労されただろうなと思いました。

蔦　そうですね、囲炉裏を使っているので家の中が炭で汚れているじゃないですか。そういう暗さのディテールというのはフィルムのほうがきれいに見えますね。デジタルだと黒がベタッとただの真っ黒になってしまうので。そこらへんはやっぱりフィルムで撮れてよかったなと思いましたね。

――フィルムは暗さを撮るのが合っているんですね。

蔦　黒と白のグラデーションがちゃんと出るんですね。