――佐藤寿保監督には今年『華魂 幻影』（16）で驚かせていただいたばかりですが、この『眼球の夢』もまた刺激的な作品でしたね。

佐藤　まあ肌触りはまるっきり違うと思うんですけどね。

――ええ。でもトラウマを抱え、カメラを持った人が主人公であるところや、「幻影」というキーワード、フィルムへのこだわりなど共通点もあって、それがまったく違う作品になっているところも面白かったです。撮影時期としては『華魂 幻影』のあとにこの作品を撮られたのですよね？

佐藤　そうですね。

――ヴェレナ・パラヴェルとルーシァン・キャスティーヌ＝テイラーという、海洋ドキュメンタリー映画『リヴァイアサン』（12）の監督コンビがプロデューサーを務め、彼らもこの映画の現場で自分たちの映画を撮っていたということですが、彼らとは以前から接点があったんですか？

佐藤　いや、今回初めてですね。彼らはピンク映画の現場を題材に映画を撮りたいということで、何本かピンクを観た中で僕の作品がお眼鏡にかなったというか、そんなことを言われました。現場では彼らふたりがカメラをこちらに向けていて、それがどういう映画になるかは分からないんですけど。で、この映画に関しては「お金を出しますから好きなように撮ってください」と言われて始まりました。

――題材については特に注文はなかったのですか？

佐藤　「カニバリズムはどうか？」という提示はありましたが、別にそれが要望というわけではなくて、僕のほうではそれはピンとくる題材ではなかったし、以前ピンク映画で女吸血鬼もの（『LOVE-ZERO=NO LIMIT』・94）をやったことがあったので、ちょっと別の視点でやりたいということを言って。で、この眼球をテーマにした企画というのは10数年前からあって、予算の関係とかもろもろあって製作には至らなかったけど、大事にしていた企画ではあったんですよね。

――脚本は夢野史郎さんですが、夢野さんと一緒にあたためていた企画なのですか？

佐藤　まあ夢野さんとあたためていたというか、そういった題材はいっぱいあって、その中のひとつという感じですね。元々眼球を題材にしたものというのは好きで、それは視線にまつわるものなんだけど。あと、ピンク映画にしても割と規制みたいなものがあって、ある時期からやらなくなっていたんだけど、今回は「やりたいものをやってくれ」ということだったので、それだったらできるかな？という感じでやりました。