――夢野史郎さんとは約10年ぶりのコンビ復活となりましたね。

佐藤　まあ俺も言われて「もう10年も経つのか」ということをあらためて思ったんですけど、さっきも言ったように今はなかなか思うように映画が撮れないわけでね。だから本当に久々だったんだけど、感性的には前やっていた延長線上で書いてもらったので、まあそんじょそこらの普通の映画とは全然違うものになったんじゃないかなと思っています。

――前に監督にインタビューをしたときに、脚本作りは脚本家に任せきりにはしないとおっしゃっていましたが、今回もやはり夢野さんにお任せするというのではなく、アイディアを投げ合って書いていったのでしょうか？

佐藤　そうですね。脚本を作る前にプロットを作るんだけど、プロット段階でも2、3稿やり取りをして、それで絞っていったという感じです。まあテーマの芯になるものは変わらないというか、女流カメラマンを主人公にしたもので、それを縦軸にして「眼球写真」というものをやろうとシナリオを作っていきました。

――キャスティングが大変ハマっていましたね。主人公の麻耶役を演じた万里紗さんが本当に逸材という感じで。

佐藤　麻耶とリエという女性二人の役はオーディションをしたんですけど、万里紗は会場に入ってきたときから「ああ、麻耶はこの子かなあ」というカンが働いて、オーディションは二次、三次とやったんですけど、その感じは変わらなくて、彼女にお願いしました。

――私は万里紗さんにも取材をしたのですが、ご本人のキャラクターは麻耶と全然違いますよね。とても伸びやかな方でした。

佐藤　まあ役者というのは大体、役のキャラクターとそっくり同じだったら逆に面白くないわけでね。万里紗はすごく繊細な女の子というか、かと思うとちょっと男っぽいところもあるし。それがもう思い切ってやっていますからね。演じるのは理屈ではないですから。「こうやってください」っていうものではなく、本人が役をかみ砕いてそれを表出するわけだから。そこらへんのところは上手く泳いでくれたというか、台本以上のものを膨らませてくれたんじゃないかなと思っています。