――男性の登場人物はみんな個性が強くて、宇野祥平さん演じる田中は突然眠ってしまうナルコレプシーの設定ですが、これはどうしてそうされたんですか？

大森　小学校の同級生に、多分てんかんだと思うから症状がちょっと違うんですけどそういう子がいて、ピンチになると寝ちゃったりしてからかわれていたんですよね。それと『いねむり先生』という伊集院静の小説があるじゃないですか、阿佐田哲也のことを書いている。阿佐田哲也はナルコレプシーだったんですよね。それを前から知っていたので。……でも『マイ・プライベート・アイダホ』（91）のリヴァー・フェニックスもそうでしたよね。

――ええ、男性二人の関係が、女性が入ってくることで引き裂かれるというところがこの作品と重なるなと思ったんですが、そこから取ったわけではないんですね？　

大森　そこからではないですね。僕としては動きがいろいろ付けられるなと思ったんですよね。宇野と二人で倒れ方の研究をしたりしました（笑）。今回やろうと思ったのは喜劇的にやろうということと叫ばせたいということですね。

――水澤さんも宇野さんも本当に怪演を見せてくれて、今あまりいない顔なので新鮮でした。

大森　僕も今までイケメンばっかり起用していたけど、こういう人たちの顔をなかなか映画の中で主人公にするというのは少ないじゃないですか。だからやりたいなっていうのがあったんですよね。

――大森監督のようなメジャーな作品を撮ってきた方が、こういう規模の小さい作品を撮られたことにも驚きました。

大森　『まほろ駅前多田便利軒』は大きな作品だったし、『ケンタとジュンとカヨちゃんの国』（10）もデビュー作の『ゲルマニウムの夜』（05）にしても結構製作費はかけていますからね。それはそれでいいところもすごくあるんですよね。プロでやりたいっていうか、阪本（順治）監督や井筒（和幸）監督が規模の大きな映画を撮るところで助監督をやっていて、そういう映画作りをすごくいいなと思っていたんですけど、一方で『ケンタ』とか『まほろ』をやっていた頃に、瀬々（敬久）さんが『ヘヴンズ ストーリー』（10）を作ったりとか、園（子温）さんの映画の作り方とか、入江（悠）くんの『SR サイタマノラッパー』（09）とか、そういうのを横目で見ながら半分羨ましいなという思いがあったんですよね。僕の世代は自主映画も知っているし、プロの先輩たちの映画も知っているし、その両方の間にいるので、立ち止まってもう1回こういうのをやりたいなあというのがあったんですよね。

――ハードな題材でもあるのに、とても風通しよく作られているという印象がありました。ロケ地の長野県佐久市の協力を得て撮られたということですね。

大森　そうですね、市役所もこちらがびっくりするぐらい協力してくれて。ただこういう映画だということは全部は言っていないので……（苦笑）。どこかで観てもらわなきゃいけないけど、びっくりするかもしれないなあ……。メイン舞台に使っている工場の社長には脚本も見せて全面的に協力してもらいましたね。僕と同い年で、昔音楽をやっていたという2代目社長で息が合ったんです。予算は少ないんですけど、１ヶ月ぐらいかけてのんびり撮影して、すごく楽しかったですね。