――俳優さんが素晴らしかったですね。特に成海さんの響子はあの低い声がはまるなあと。口では大人びたことを話しながら、少女らしいニッコリとした表情……といったアンバランスさが、すごく合っていたと思います。

矢崎　本当にいい顔を映させてもらったなと思います。僕は嬉しくて見ているだけでした。

――俳優さんにはどんなふうに演出されるのですか？

矢崎　僕は特に演出をしないので……、できないので。ただ、「あなたを撮りたい」ということがいつも頭の中にありますから、その話はどの俳優さんにもしたと思います。「今のあなたを撮りたい。役になり切るのではなく、世界中に一人しかいないあなたと役が重なるのを見たい」というのがいつもの僕のスタイルでしょうかね。

――役作りのために原作を読んでもらったりということはされるんですか？

矢崎　僕はそういう注文は付けないんです。出会ったときに「響子が来たな」とか「渉が来たな」とか思うだけで、あとは「役のフィルターを通して、これを引き受けてくれた今のあなたを映し撮れるかな？」ということなんですよね。

――この映画には濡れ場も結構ありますよね。少女だった響子がだんだん女性として大胆になっていくという変化を成海さんも全身で表現していましたし、みなさん本当に体当たりされていました。

矢崎　俳優さんたちのやる気としては、もっとやれたと思います。作品を若い方にも観てほしいというのがあったので、R18+にはならないギリギリのところで撮っていったのですが。『神童』（07）で中学一年生の成海さんに恋をし、「このすごい俳優さんが大人の女性になるときには僕が立ち会いたい」と思っていた夢が叶ったような、それぐらいの覚悟はありましたね。

――本当に俳優さんその人を信頼されているんですね。

矢崎　ええ。今回はキャスティングが素晴らしくて。池松（壮亮）さんも斎藤（工）さんも遠藤（新菜）さんも空気感が際立っていて、カメラの横で見ていて撮影期間中幸せでしたね。

――渉が革ジャンを着ているのは、池松さんの提案とのことですね。

矢崎　はい。藤田朋子さんも原作を読んで「愛子おばさんは着物を着ている」というイメージを持たれたそうで、予算的に着物を揃えるのは厳しいなと思っていたんですけど、ご自分でいろいろ用意してくださって（笑）。役の取り組み方が本当にすごいので嬉しいです。衣装というのは大事で、衣装合わせのときには実際に着てもらい動いてもらうぐらいじゃないと、と思っています。人をシルエットで映すので、そのシルエットが役にピッタリくるかどうか、またその人の着心地も大事ですし、精神とか感情を衣装で表せるので、衣装合わせには時間をかけます。