――別のシーンにもありますが、ストップモーションが使われていて幻想的ですね。

熊切　あれはイメージというか、幻というか、知子の想いというか……。どう日常からカット内でふいにその白昼夢的な世界に飛ぶかというところを、なんとか映画的にやりたいなと考えてストップモーションを思い付きました。

――不思議なシーンは多々あって、知子が涼太の部屋で眠っているときに慎吾の幻影に手を繋がれているという場面では上下するカメラワークが面白かったですね。ちゃぶ台の下にカメラが移動すると慎吾は消えていて。

熊切　あれは上手く行きましたね。アナログでやったのですが、慎吾有り無しで満島さんには同じ動きを２回やってもらって、カメラが下に下がるときに一瞬だけちゃぶ台がカメラ前を覆いますよね、その瞬間でカットを繋いでいるんですよ。タイミングが合わないと上手く繋がらないんですが、僕のきっかけ出しが上手いんです、ああいうときは。間違いがないです(笑)。

――(笑)。スタッフもみなさん長く組んでいる方ばかりで息も合っているだろうと思います。撮影の近藤龍人さんや脚本の宇治田隆史さんなど、今や錚々たる方々ですね。

熊切　息が合っているんだけど、先ほどの舞台挨拶で満島さんも言っていましたが、みんなアーティスト・タイプなので大変でしたね。みんなよかれと思ってのヴィジョンがあって、分かってくれてやっているんだけど、出し方がこう、いろいろで……(苦笑)。

――音楽もよかったですね。ジム・オルークの音楽もいいし、自然音などの音響もすごく細かく作られているなあと。

熊切　音は凝っていますね。だいぶ訳が分からなくなりました(苦笑)。いや、いろいろやっています。音響は菊池信之さんと今回初めてやったんです。菊池さんがかなり特殊なやり方というか、ひと月ぐらいかけて色々なパターンの音響設計を試して、それを繰り返し何度も何度も観返すんです。その中でやりながら生まれていったものが結構あって。菊池さんは青山真治監督とよく組まれている大ベテランで、一緒にやってみたかったんですよね。

――静かな世界を動的に撮るのに最適な方が揃ったという感じですね。

熊切　でも一方でこんな時代ものなのに照明部が3人だったりとかギリギリの人数でやっていたので、そういうことも大変でしたね。

――では規模的にはあまり大きくなくやっていたんですか？　ロケもして、とてもしっかり撮られている印象ですが。

熊切　普通に考えたら兵庫県で合宿なんてできないぐらいの予算だったんですが、土台となる風景がないとどうにも恥ずかしいものになってしまうので、なんとか、と。