――3人が「血の誓い」をするシーンとか、そのあとの教師の顔を描いたサンドバッグを思いっきり殴るシーンとかすごく好きで、もう純粋に胸が熱くなりましたね。ああいうのも女の子ばっかりというのはありますけど、男の子が入っているというのがまた切ないような、今的なような感じがして、よかったです。

小林　脚本のいまおか(しんじ)さんのアイディアが大きいです。意外といまおかさんのそういう部分が今回の映画のアクセントになっているという気がしますね。

――いまおかさんも『苦役列車』(12)で一般作品の青春映画も書かれましたもんね。

小林　この映画の完成披露試写でまさかあんなに笑い声が起きるとは思っていなかったです。コメディ映画という声も上がりました。

――どんなところで笑いが起こりました？

安部　私と不二縞さんのシーンとか、パンチラのところとか。私は草切り鎌のところが好きなんですけど、あそこでは笑わないんですよ。切られたあそこが当たって目を覚ますところとか大好きなのに誰も笑わなくて。

小林　あれは渋谷プロダクションの屋上で撮ったんですよ。ロケができる場所がなくて、ちょっと学校っぽく見えるので。

――そうなんですか。屋上のシーンもたくさん出てきますが、全部をここで撮ったわけではないですよね？

小林　あとは東京工芸大学です。佐藤監督の母校の。佐藤監督世代のインディーズ映画を作っていた人たちは、山本政志さんもそうだし諏訪敦彦さんもそうだし、激しいですよ、映画作りが。今の監督は本当に予算の中で作ろうとしていておとなしいですけど、１億円ぐらいかかる台本を300万円ぐらいで作ろうとする人たちなのでクレイジーですよね。縦社会で監督と助監督と言ったら奴隷のような関係の中で、やっぱり現場は相当大変ですよね。

安部　私も自分で衣装を用意しました。衣装合わせのときは寿保監督は助監督さんを怒ってました。「ハイヒール用意しろって言っただろー！」って。でも助監督さんは慣れてるみたいで聞こえないふりしてて(笑)。ああ、これは私が用意するしかないな、迷惑かけられないなって。

小林　こっちで用意したのは着なかったんだっけ？

安部　着ました。乱交シーンの白いスーツはAVの制作会社からお借りしたのかな。でもあとは自前ですね。ハイヒールとかすごくこだわってて、用意したのに映ってない、みたいな(苦笑)。

――え～、映ってないんですね……。

安部　でもまあハイヒールはそのあとオーディションで履いたり、宣材写真の撮影とか、インタビューとか、もう4、5回は活用したから元は取れたかな。網タイツとガーターベルトはそれ以降まったく使ってないので、知り合いの男性役者さんにあげちゃおうかな……。

――男性なんですか(笑)。やっぱりみなさん大変なんですね。

安部　昔ながらの映画作りという感じですね。まあ寿保監督も苦労したんだろうなあ。でも、だから上の人を立てるというか、自分の師匠に対しては礼儀をわきまえている。当たり前かもしれないけど礼儀を重んじる方です。

小林　後輩もすごく可愛がりますしね。僕は1回新宿ゴールデン街で、佐藤監督が師匠と後輩をかばって掴み合いの喧嘩を繰り広げるのに居合わせたんですよ。ゴールデン街って40年前ぐらいはそういうのがよくあったというのを話には聞いていたんですけど、目の当たりにするとは思わなくて、あれにはうろたえましたね……。

安部　今もそういう方がご健在というのは嬉しいんですけど、すごいですよね。本当に情熱的な方で、お酒を飲むと止まらなくなります。私が印象に残っているのは、寿保監督と出会ったばかりのころに、私がミッション系の大学を出ているということを聞いたからだと思うんですけど、「キリストの十字架なんてへし折るぐらいの気持ちで役者をやらなければダメだ！」と言われて返事に困ったことがあります(笑)。十字架は例えで出したんでしょうけど、「真剣に生きなきゃダメだ！」とか叩かれて。絶対覚えていないですけどね。