天野千尋監督

――『ミセス・ノイズィ』、昨年の東京国際映画祭で面白く拝見しました。5月の公開予定が新型コロナの影響で延期になっていましたが、ようやく公開ですね。

天野　そうなんですよ。

篠原　でもまだ心配だよね？

天野　そう、また最近感染者が増えてきているから。

――冬になっていくとまた心配ですね。早く観てほしい！という映画なんですが。かつて世間を騒がせた「騒音おばさん」の話がまさかこんなふうに変身するとはと、本当に驚きました。この作品は、監督にワークショップのお声がかかり、そこで作る作品として社会派の映画を提案されて、監督がご近所トラブルの企画を出されて作ったとお聞きしています。かなり前からあたためていた題材だったんですか？

天野　はい。ワークショップオーディションをして、そこからキャスティングして作品を作るという話をいただいたんですけど、その前から映画の題材をニュースなどを見て探していて、その中で構想し始めていた題材ですね。

――どんなところに興味を覚えたんですか？

天野　女同士の喧嘩の映画が撮りたいなと思っていて、身近な喧嘩としてご近所トラブルをリサーチしている中で「そういえば15年前ぐらいに騒音おばさん事件というのがあったな」と調べ始めました。そうしたら思っていたのとは違う側面を知って。当時は「エキセントリックなおばさんがいるぞ」みたいな感じでマスコミが叩いていたんですけど、その後、ネットの中ではおばさんがヒロイン扱いされて、「おばさんは被害者だ、マスゴミにいじめられた」という見方で盛り上がっていて。角度によって見え方が違うというのが面白いなと思って、その構造を軸に話を作ろうと思いました。最初の脚本ではおばさんを主人公にしていたのですが、書いていくうちに、視点の違いというものを見せるには別の人物を先に主人公として立てると面白いかなと思って、スランプ中の小説家という設定ができました。

――篠原さんはおばさんの隣人である小説家の真紀を演じられましたが、脚本を読んだときどんなことを思いましたか？

篠原　すごく面白い脚本だと思いましたし、ビックリしました。途中まで普通に主人公目線で読んでいたら、えっ！？って（笑）。騒音おばさんから着想を得たということにも惹かれるものがありました。「そう言えば一時期世間で話題になったあの事件はなんだったんだろう？」っていうのがあって、読んで速攻これは出たいなと思いました。

――主人公が小説家というのが絶妙でしたね。人によって見え方が違うということは、想像力を働かせることが大事だということになるんですが、それを小説を書くことで示してくれる。ラストが素晴らしかったです。

天野　ありがとうございます。騒音に悩まされる、家でやる仕事ということで小説家にしたんです。

――篠原さんが内田伸輝監督の『おだやかな日常』(12)で演じた役と設定がちょっと似ているんですよね。そちらも既婚のフリーライターの役で、マンションの隣人との人間関係が映画の軸の一つになっていて。

篠原　そうですよね。よくぞご存知で！！

――その作品でも監督とプロデューサーの杉野希妃さんにインタビューしていたので印象に残っていて、リンクしているのが面白いなあと。監督はご覧になっていました？

天野　いえ、篠原さんが『おだやかな日常』に出ていたことは知っていたんですけど。その作品が話題にのぼり、「それも隣人同士の話なんです」と言うので「えっ、先を越されているじゃない！？」って（苦笑）。この映画を作り終わってから拝見しました。

――そうなんですか。お話も篠原さんのお芝居も全然違うんですけど、コミュニケーションをテーマとする社会派というところも共通するので、見比べたら面白いかもしれないなと思いました。

篠原　確かに。