――また今回の柔らかな演技で脱皮したような感じでこれからが楽しみですね。その相手役の空回りする男を演じたのは大西信満さんですが……、

熊切　（破顔して）ふふふ。よくないですか？大西くんの芝居。

――いや～、素晴らしいと思いました！　私は大西さんを取材もしているんですよ、若松（孝二）監督の作品で。とても底力のある俳優さんだと思っていたのですが、これは本当に驚きました。

熊切　意外と僕、原作を読んで最初に大西くんのイメージが湧いたんですよ、なぜか。

――もう最初からですか。

熊切　大西くんとは飲みの席で何度か会ったことがあって。若松監督の作品も観ていますし、映画から受けていたイメージは強烈だったんですが、普段は本当に何と言うか、ショボイんですよ（笑）。ヘロヘロになってダメな人で、すぐテンパるし。顔立ちだけ見ていると狂気を孕んだような、まるで劇画と言うか貸し本漫画に出てきそうな感じなのに、素の本人は全然違っているというそのギャップが可笑しくて。で、この常に堅物な感じで真面目な顔をしているんだけど、内面はエロイことばっかり考えている桑田の役に大西くんはピッタリだなあと（笑）。『11.25自決の日 三島由紀夫と若者たち』（12）の完成披露の日に、僕も（井浦）新くんに呼んでもらって俳優さんたちと一緒に飲んだんですが、そのときにも大西くんはベロベロになっていて、出番が削られた話を延々していて。

――あ、それは私が取材したときにもちょっとこぼされていました（笑）。

熊切　その姿があのキャバレーのシーンまんまですね。

――（笑）。じゃあ素で演ってくださいという感じだったんですか？

熊切　「あの日の感じで演ってください」って言ったら「覚えてないです」って。

――（一同爆笑）。面白いですよね。何だかここに来て大西さんのいろいろな面が見られるようになったなあと思っているんです。NHKのオリンピックのCMって見られました？　あれも三枚目路線で。

熊切　それは僕結局見られなかったんですよね。あんまり今まで出していないですよね、こういう部分は。

――『赤目四十八瀧心中未遂』（03）は近い役柄だったと思いますが、それ以来なかったですよね。

熊切　ああ、『赤目』はそうでしたね。

――あと小さい役でちょっと横暴な感じの男を演じたりしていますよね。『劇場版 神聖かまってちゃん ロックンロールは鳴り止まないっ』（11）とか。

熊切　別れた旦那の役ですよね。

――そういう極端な二面を一緒に見せているところがこの作品はすごいなあと思ったのですが、監督としては過去の役のイメージからではなくて、この役の気弱な部分というのは大西さんがお酒を飲んだときのイメージからで、悪魔的な部分は外見上のイメージからという、個人的なツボを映画に込めたということですね。

熊切　そうですね。大胆なキャスティングだと思うんですが、一般のお客さんにも何とかこの面白さが伝わってほしいなあと思いますね。

――いちばん印象に残っているシーンはどこですか？

熊切　やっぱりクライマックスの、桑田が酔っぱらって帰ってきたら年子が縛られていたというあのシーンですね。桑田が明かりを点けようとすると「点けないで！」と言われる。あそこは縛られたままゴロゴロ転がるというのが結構大変だったんですよ。勢いが付かなくて。そうしたら大西くんが実は『キャタピラー』（10）で演っていたんですよね。「ここを真っ直ぐにすると逆に回れるんだよ」とかアドバイスをして、美月ちゃんも最初はできなかったのに「あ、これならできます！」って。さすが若松組だと（笑）。

――何でもできて心強いですね（笑）。俳優さんお二人の演技も撮影も大変だったと思うのですが、何日間で撮ったんですか？

熊切　3日ですね。久しぶりに寝れない大変な現場でした。これぐらいの規模の作品だとこれぐらいだと思うし、（『BUNGO』の）他の作品も同じぐらいだと思いますが。

――カメラマンはいつも組まれている方なんですか？

熊切　金子正人さんという方で、今まで何本か一緒にやっているんですが、自分の中ではぶっ飛んだことをやるときに組みたい人なんですよ。他には「トンスラ」（08）っていう吉高由里子さん主演の深夜ドラマと、『鶴園家のめまい』（10）という短篇とか。何と言うか「攻めたい」時に組んでいます。

――トリック的な部分もあって攻めている作品ではありますが、一方で風景の美しさや昔の家の暗い感じなどもよく出ていて懐かしさも映像から感じました。

熊切　昭和20年代の話を撮るのも初めてだったし、そのへんの映画は好きだったりするので、美術にも結構こだわってちょこちょことやらせてもらった感じです。予算的にどこまでやれるかということはありましたが。