――ひとつすごく救いになるシーンで、ハーモニカをもらったセツナが公園で音楽を演奏している3人組に混ざっていくところは楽しかったです。やっぱりこういうのもひとつは入れたいなと？

いまおか　そうですね、あと佐藤宏っていういつもちょっとだけ出てもらってるマスコット的な役者がいるんですけど、そいつをどこに入れるかっていうのが心のよりどころ（笑）。あとはセツナが人間と触れ合って面白いなって思っているシーンをいくつか入れておかないと可哀そう過ぎるなって。

――セツナと（忍成さん演じる）神父さんとのシーンもいいですね。すべてを肯定してくれる神父さんの言葉には素敵なものもいろいろあってとてもホッとするのですが、セツナはだんだん神父さんとブラドの間で揺れ動いて切ない感じになっていきますね。

いまおか　まだ恋愛っていうのは分かっていない感じで、そばにいたいっていうのが愛みたいなものなんだろうけど。微妙で難しいけど、そういう中で、セツナの成長が描けていたらいいなあと思いますね。

――そういう繊細さがあるので、いまおか監督の映画は女性でも観る人は多いと思うんですが。

いまおか　エロ度が薄いってよく言われます（苦笑）。

――でも一般にも通用するというところで、『苦役列車』（12）に脚本で参加もされましたよね。このいきさつはどういうものだったんですか？

いまおか　たまたま東映に知り合いのプロデューサーがいて、『苦役列車』って貧乏くさい話なんで、「きみ貧乏だから向いてるんじゃないの？」って。で、プロットを書いてる途中ぐらいで山下（敦弘）くんが入ってきて。だから僕の方が先だったんですよね。山下くんとは元々知り合いではあったけど、初めて一緒に仕事をして、あれは楽しかったですね。

――作品を観ても小説の世界といまおかさんの世界が絶妙に合ってて面白かったです。これからも一般作品をやりたいですか？

いまおか　やり続けられたらいいですね。

――元々映画監督を目指したのはいつ頃からですか？

いまおか　いつかなあ。獅子プロに入ったときからだから25歳ぐらいからですかね。

――その前から映画はよく観られていたんですか？

いまおか　割と好きでしたけどね、高校まではそんなに観ていなかったけど、浪人したときにロマンポルノとかを観始めて、それは割とハマったんですね。

――どういうところにハマったんですか？

いまおか　最初はエロが見たいっていうところからでしたけど。ビデオとかもその頃なかったっていうのもあって。でもだんだん自分に近い人が出ている気がするっていうところに惹かれましたね。性に悶々としている若者が必ず出てくるじゃないですか。そういうのはテレビとか普通の映画にはあまりいなかったから新鮮でしたね。「あ、俺がそこにいるじゃん！」みたいな。19、20歳ぐらいのときってコンプレックスの塊だから。女子と話もできないし。そういうところが何か似てて共感を覚えたっていうのがありましたね。そこからいろいろ観る映画は拡がっていきました。

――ポルノも人間が描かれているということに惹かれて観られていたんですね。

いまおか　そうそう、そっちの方が結局吸引力強いからね。観て普通に泣いたりとかしてました。「あれぇ？心揺さぶられてる！　エロ目的で行って泣いて帰ってくるってどういうことなんだ俺？」みたいな。その体験は大きいと思いますよ。

――ご自分でピンク映画などを撮るときはどういうものを込めようとしているんですか？

いまおか　元々性欲をぶつける対象としてエロものって作られてると思うんですけどね。でも一方で獅子プロに入ったときも思ったんだけど、作り方の垣根が低いって言うか偉そうじゃないんですよ。やっぱり低予算で作られて、あまり世の中に受け入れらるものではないから肩身が狭い。だけどその中で何か作れるものがないかってやってて、垣根が低くて優しいなと。誰が観ようと拒否しないし。そのへんのホームレスのおっさんが観ても楽しめるようなもの、一生懸命観るんじゃなくて、タバコ吸いながら半分居眠りしてるんだけどふっと起きて「あ、なんかいいじゃん」みたいな感じがあればいいなと。元々ピンク映画ってそういう懐の深いものなんで、いろいろそれなりに込められるものはあるのかなって思ってますね。

――最後に『百日のセツナ』の見どころをお願いします。

いまおか　編集してるときも何回も思ったんだけど、由愛可奈さんってすごく体がキレイなんですよ。ビックリするぐらいキレイだなって思って、やっぱり若いっていいなあと。今しかないんだもん。こういうのはデカイ画面で観ると一層目にいいんじゃないかなと思うので、観に来るといいんじゃないでしょうか。