石井岳龍（ex聰亙）、冨永昌敬、入江悠、沖田修一など日本映画界を代表する監督らを輩出してきた日本大学芸術学部映画学科を卒業、その系譜へと歩みを進める23歳・厄介者、坂田貴大監督劇場デビュー作品。

前作「阿呆の舞」（2016）では、マイナンバーから逃げる男の姿を通して、ディストピアな世界観を基に〈監視社会〉を風刺的に描き上げた。今作で坂田監督が着目したのは〈国内初第三者卵子提供での出産成功〉と〈少子高齢化社会〉だ。
現代の日本〈地球〉ではなく、地球とよく似た他の惑星という空間を舞台に、生と死がコントロールされた管理社会の中で、孤独にもがき続けるひと組のカップルの姿を通じて、普遍的な男女の愛を描いている。
劇中で登場する女・エマを演じるのは、「赤い玉、」（高橋伴明監督）で主演の奥田瑛二をも唸らせ鮮烈な銀幕デビューを果たし、その後PFFアワード2018グランプリ作品「オーファンズ・ブルース」（工藤梨穂監督）でも多くの観客をも魅了した、村上由規乃。
男・アユム役は、国内はじめ各国の映画祭でも入選を果たした「春みたいだ」（シガヤダイスケ監督）主演、古矢航之介。相手を徹底的に考え想い、自らをスクリーンの中の人間へと昇華し解き放っている。
また、本作は、今では使用頻度が少なくなってきた16mmフィルムカメラで撮影が敢行され、約20のロケーションから架空の地が創造された。

コメント

• 地球の代わりにほかの惑星。国家の代わりに宗教。子どもの代わりに人形。あらゆる代替によって築かれた2117年の社会では、当の人間もまた感情豊か、である代わりにオブセッション豊か、に生きざるえない。100年前を生きている僕らはゾッとしつつ、この美しい映画に癒されもする。なぜだろう。もう始まってるからか。それなら「100年前」なんてキリのいい数字を挙げて未来を眺めるのはやめよう。今は99年前なのだ。もう1年が過ぎている。しっかりしよう。『クマ・エロヒーム』という美しい警句があったこと、愛に代わるものは何もないことを、99年後の若い夫婦たちに伝えるために。（映画監督・冨永昌敬「素敵なダイナマイトスキャンダル」「南瓜とマヨネーズ」「ローリング」）
• 野心にあふれる映画だ。
  フィルム撮影を徹底しフィックスのロングショットに静かな情念が炸裂している。主題からして、うわべの綺麗さやちょっとした驚きを重宝する昨今の流行とは全く反している。現在に異を唱える反時代な孤高の魂が、今こそ必要なのだ。そんな勇気をもらえた。
  （映画監督・瀬々敬久「菊とギロチン」「64ロクヨン」「ヘヴンズストーリー」）
• タイトルも主題も重々しいはずなのに、どこか清々しい。世界を支えようとする確かなロケーションとは裏腹に、物語は手中に収めようとせず、少し手放して、人の佇まいを見ようする瞬間に空気が映る。そういう時間にこそ何かが宿ろうとしている。(映画監督・五十嵐耕平「泳ぎすぎた夜」「息を殺して」)
• オナニーなのかなと思った。執拗な製作へのこだわりが。
  でもアソコまで粘って作った映画は私の心の奥にズブリと挿さり、身悶えた。
  愛とは。生とは。見た人の内に得も言われぬ感情の塊を産みつける怪作。
  届け響け感じろと迫りくる画に恍惚とした。(映画ライター・大久保渉)
• ミニマムな関係性を描くのが主流のインディーズ映画で、この壮大な物語を、説得力のあるロケーションと役者の力で見せきっていることに驚かされた。
  物語は、少子化を食い止める為に、別の惑星に送り込まれた若い夫婦、エマとアユムを主軸にして進行する。二人の間には15年の年月が流れているが、まだ随分と見た目が若く、青春の時間がまるごと失われていることが、痛みとして伝わってくる。
  目的が先にある関係はどこか窮屈で、一緒のときも、そうでないときも、いつも孤独な表情を浮かべている二人だが、最後にあることがきっかけで、忘れ難い表情を私たちに見せてくれる。
  曖昧な中に強い意志を感じさせる村上由規乃と、若さと落ち着きの狭間にある危うさが印象的な古谷航之介。二人の魅力と監督のチャレンジ精神が光る作品だ。(映画監督・安川有果「Dressing Up」)