──ほかのスタッフの方はみなさん現地の方だったのでしょうか。

長谷井　全員フィリピンの人でした。あとはイタリアのプロデューサー。通訳はなしで、英語と適当なタガログ語でやりとりしていました。赤ちゃんレベルの「美味しい」とか「いいね」とか「もう一回」とか「よくない」とか（笑）。

──向こうのキャストの人たちには英語は通じるのですか。

長谷井　ブランカと俳優の方以外のキャストはほとんど通じないですね。でもフィリピン人の助監督が仕切っていくから、彼女がタガログ語で色々説明してくれました。

──この映画ですごくいいと思ったのは、発展途上国の路上で生きる人々を撮りながらも決してセンセーショナルには撮っていない、可哀想な存在として彼らを映してはいないところです。いわゆる貧困ポルノのようには撮っていないことに好感を持ちました。

長谷井　ありがとうございます。そこはたしかに気を付けました。そうなっちゃうと、結構上からの目線での撮り方になってしまうので、あれは嫌だなと思っていました。というのも、どっちかというと彼らに対しては尊敬の方が大きいからです。その場所で生き抜いている彼らの力を見ると、「お前かっこいいね」「すごいね」って思うんです。そこは大事にしたい部分でした。特にピーター（・ミラリ）のことはタフで尊敬していました。結構大変な場所にいるとネガティヴにぼくらは行きがちだし、そこで文句を言うのは簡単だけど、そういう状況ですごく温かいものや明るいものをキープするってエネルギーがいることだと思うんですよ。

──ピーターというキャラクターは、唯一ケ・セラ・セラ的な精神を持った楽天的な人物ですよね。

長谷井　まさにその通りです。ギャラはフィリピンでは取っ払いで日々発生していたので、セバスチャンを演じたジョマル（・ビスヨ）一家はわかりやすく段々洋服が良くなっていくんですよ。でもピーターは相変わらずで、彼は最終日に5千円しか持っていなかった。どうやら彼はお金を困ってる人にあげちゃってたみたいで。ぼくたちのいる社会ではギャラをキープする、建設的に使う、何かのために残しておくみたいな考え方だけど、彼は全く違う。そこが最高だと思います。

──映画の中のピーターの性格はもともとの彼から生まれているということですね。

長谷井　彼が亡くなった時に家族もいないしお金もなくて遺体を病院から出せなかったのですが、日本から色々な友だちがカンパをくれて彼のお葬式を上げることができました。そこで上映会をした時には盲目の人たちも見に来てくれて、最後に遺体を棺桶に入れるまでみんなで彼を見届けました。ピーターのように無償で人に接する人に対してはこっちも何かしたくなっちゃう。それってすごくいい連鎖だと思う。