――みんな円環を描くようにつながっているという。起源である女性器をみんな求めているということなのかもしれないですし。主人公たちだけの話ではなく、人類全体に及ぶような深遠な話のようにも感じられました。本当に面白かったです。

矢崎　プロデューサーの掌の上で思いっきり遊ばせてもらった久々のインディーズの映画ですね。

――遊んでいますね。映画の形式も無視していて、エンディングでは写真を見せたあとエンドロールなしで断ち切られるとか、とても型破りで。反逆児というか瑞々しいというか。

矢崎　そう言ってもらえると嬉しいですね。いろんな映画があっていいのに、今はそうではないなあと少しモヤモヤしていて。だから今年のゆうばり国際映画祭で上映したあとの舞台挨拶で、「さあ、そろそろ映画の話をしようか」って言ったらしいんですよ、僕が（笑）。

――本当に思うままにやり抜いた作品だと思います。ただ、このままの形での公開は難しいのだろうなと思いますが。

矢崎　今、伊藤さんが映倫と闘ってくれています。

伊藤　1ミリずつ、ここは太腿かヘアか性器か？とか、虫眼鏡で見て判別するような感じです。でも太腿と性器の境目なんて、厳密には誰もわからないんですよ。みんな女性の大切な身体の一部なのに、性器だけが特定され、忌まわしいものとされる……。

――とても残念なことですね。でもこれを作り切ったということが本当に素晴らしいことだと思います。

矢崎　どんどん映画が勝手に成長していく現場だったので、とても幸せでしたね。みんなが矢崎の中から何かを引き出すということをやってくれるんですよ。僕の中にイメージがあってそれを再現したいというのではなく、僕のイメージを壊してほしいというのが本当に僕が望んでいることなんです。今回はそこまで行き着くシーンがいっぱいあったので、すごく嬉しかったですね。「こんな美術か、こんなふうに動くか、こんなふうに切り取るか」と。本当に素敵な人たちとのいい旅でした。港のない旅ですけど、乗っちゃった船が今どこにいるんだろう？という状態ですけど、観客が待つどの港に着いても大丈夫、みたいな感じです。みんなの力で生まれたということを堂々と言える映画ですね。

――作品を観てもとても満ち足りた気持ちになりました。生命力を感じます。

矢崎　観てくださった方から「矢崎の映画はいつも死を感じるけど、今回は死も感じるけど生も感じる。生きるという方向に向かったね」という感想を聞くとすごく嬉しいです。四方田先生には「『映像要理』は母親までだったけど、矢崎はその先をやってくれたね」と言っていただきました。発端は性器ですけど、いろんなことを感じていただけたらと思います。