――（ニコラスが好きそうな日本のバンドのCDなどをプレゼントしてから）「ドライヴ」は素晴らしい作品でした。「ドライヴ」から想起した作品のDVDを持ってきました（「LA大捜査線/狼たちの街」「ブレイキング・ニュース」「NARC/ナーク」「BRICKブリック」「アウト・オブ・サイト」「要塞警察」「ライト・スリーパー」「ヒッチャー」「クライング・ゲーム」を出す）。

ニコラス　好きな作品が多くあるな（笑）。

――「ドライヴ」のシンセ・ポップとも言えるエレクトリックな音楽は「LA大捜査線/狼たちの街」「要塞警察」「ヒッチャー」「クライング・ゲーム」から影響を受けていますか？

ニコラス　「LA大捜査線/狼たちの街」は素晴らしい作品だよね。ポスターのイメージも覚えている。ワン・チャンの音楽が素晴らしいし、撮影もグレイトだ。「要塞警察」はもちろん影響を受けている。カーペンター作品全般の音楽ということだけど、シンプルなメロディにパーカッションを加えた簡素なサウンドはテンプ・ミュージックとしても良く使わせてもらっているよ。カーペンターの映画音楽は一種の発明とも言えるもので後の多くの作品に影響を与えているし、夜のシーンにとてもマッチするんだ。「ヒッチャー」も素晴らしいね。「クライング・ゲーム」の音楽（ペット・ショップ・ボーイズ、アン・ダドリーなど）は無意識的に影響を受けているかもしれないがよく分からない（笑）。

――ここに持ってきませんでしたが、映画とテレビを行き来しながら一貫してアクションを撮り続けているのにはマイケル・マンを思わせられます。

ニコラス　「ヒート」は偉大な作品だよね。ただ、「ドライヴ」はLAを舞台にしているけど、NYを舞台にした作品、具体的にはスコセッシやウディ・アレン、フリードキンが撮った作品のリアルさを意識した。社会はパーフェクトな人を求めるかもしれないが、そこからこぼれ落ちた犯罪者や社会の裏側に生きる人物に興味があるんだ。

――もともとアメリカ進出第一作として、ハリソン・フォ―ド主演、ポール・シュレイダー脚本の別の作品を準備していたのが作品のラストで主人公が死ぬことにハリソン・フォ―ドと意見が別れて降板したときに「ドライヴ」の話が来たそうですね。

ニコラス　ライアン・ゴスリングから連絡があったんだ。「きみの映画のファンだ。何か一緒に映画を作らないか？」ってね。もともと「ドライヴ」を映画会社は「ワイルド・スピード」シリーズのような派手なアクション映画にしたがっていた。でも、ぼくとライアンは全く違う意見だった。もっとリアルながら悪夢的な作品にしたかった。ただ、ライアンと初めて会ったときにぼくは体調が最悪で帰りはライアンに車を運転してもらっておくってもらうほどだった。そんな最悪の初対面だったけど、こうやって素晴らしい作品を共に作ることができた。この映画の方向性を守り抜き完成させたことでぼくとライアンの絆はかなり深いものになったんだ。

――そういう出会いは稀ですよね。スコセッシとデ・ニーロ、スティーブ・マックイーン（監督）とファスベンダー、ティム・バートンとジョニー・デップのようなものです。「Only God Forgives」はルーク・エヴァンス主演のはずが「ホビット」の撮影と重なって、ライアンが主演になっています。

ニコラス　またもライアンに助けられたよ。そこまでのコンビになるかはまだ分からないが、そう言ってもらえると嬉しいよ。とても光栄だね。4本組んだマッツ・ミケルセン（「007 カジノ・ロワイヤル」の悪役ル・シッフルで知られる俳優で、ニコラスとは「プッシャー1＆2」「BREEDER」「ヴァルハラ・ライジング」/「プッシャー」はミケルセンの映画デビュー作）やトム・ハーディのような素晴らしい俳優と作品を作ってきたが、ライアンとは今後も多くの作品で組んでいきたい（「2300年未来への旅」のリメイクの脚本にもニコラスとライアンは共同で着手している）。