――順撮りで映画製作を進めることで知られるレフン監督ですが、今作でも順撮りと伺っています。 本作で順撮りを行うにあたって特に苦労したことはありますか?

レフン　順撮りに関しては本作含めて特に難題があったということはありませんでしたね。作品の可能性をむしろ高めてくれるものでしかないと考えている。順撮りでなかったら全てやり直さなければならなくなるような後から思いついたアイデアを付加することが出来るんだ。画家が絵を描きながら絵になっていくようなことと同じだ。

――本作では気鋭の撮影監督のナターシャ・ブライエを始め、スタッフを女性で固めていますがその理由はありますか?

レフン　女性と仕事する方が男性と仕事するよりもとても楽しいからね。それがスタッフを女性で多くかためた理由です（笑）。

――スコア担当ではクリフ・マルティネスとずっと仕事をされていますが今作の音楽で特にこだわった点はありますか?　楽器は弾けないが音楽を聴くことに関してはプロだと以前に発言していましたが音楽へのこだわりを教えてください。

レフン　音楽が本当に大好きなんだ。クリエィティヴィティにおいて最もインスピレーションを与えてくれるものが音楽であると思っています。「ネオン・デーモン」での最も大きなチャレンジは映画に使う音楽のサウンド/テクスチャーをどんなものにするかを決めることだった。それはどんな楽器でどのようにして作ったか絶対に分からないサウンドにしたかったからなんだ。全て人工的とも思える音で映画を造形していきたかったんです。

――今作には全く無音のシーンもあれば、アナログシンセのような金属的な音が通底音のように流れるシーンもあります。この対比が実に見事です。タンジェリン・ドリームやゴブリンのようなグループが音楽担当していた70年代、80年代のホラー映画の音を目指した点はあるのでしょうか？

レフン　そういうことは特にありません。ぼくは過去に全く興味がないのです。むしろ未来に興味がある人間なんです。未来に向かっていくには過去のことを知らなくていはいけないというのも真であり大事だとは分かっています。僕はとにかく今自分がやっていること以外に興味を持ってないのです。そういう意味ではつまらない人間なのです。

――特にそいういう意図がなくても過去の映画を見ている人間にはそう聞こえてしまうのは仕方がないのはありなんでしょうか……？

レフン　それは全く構わないよ。タンジェリン・ドリームは素晴らしいグループだし、ゴブリンはいまだに影響力のあるグループだ。そういう風に解釈していただけることは、むしろ褒め言葉だと思っています。タンジェリン・ドリームやゴブリンは音楽が現在の映画製作にここまで影響を及ぼせるというお手本だと思っていますから。