――二階堂さんから見て太賀くんは現場ではどうでしたか？

二階堂　最高ですね！わたしは好きな役者さんは多いですけど同世代の役者さんではすごいと思ったのは2人しかいないんです。素敵だなって思う人はいてもすごいと思う人ってなかなかいない。それが太賀くんと染谷(将太)くんだけで、その2人だけです。太賀くんはあ、うまいなって思いましたし、現場での佇まいとかも役者でした。自分の役だけに集中するのも素晴らしいと思うんですけどやっぱり現場の空気を読んで動ける人ってすごいなって思います。

深田　ここにいない太賀くんの話ばかりするのもあれなんですが、太賀くんは今の話聞いて現場の空気を読む俳優さんとして共演者の人とうまく化学反応しながら、とても真剣に役作りするということがバランスよく両立できてる印象ありましたね。クランクインする二日前に太賀くんから着信があってなんだろうと思ったら『今僕福島にいるんですけど孝史って出身どこですか？』って『えっ？今福島にいるの？』ってその場で『南相馬かな』ってことを言ったんです。内心福島いく前に一報してから言ってよと思ったんですが(笑)。避難者の役なので、いきなり福島行くっていう。

――責任があるというか。

深田　それがあの若さでできるってすごいなって。現場入ったら役作りでガチガチなわけでもなく、太賀くんの良さがそのまま演技で出せているんです。

二階堂　多分、役者としてそれを役作りとしてやってないから当たり前なんですよね。

杉野　当然のこととしてやっている。

二階堂　わたしが役作りって言葉があまり好きじゃないからかもしれないんですけど見た目に映る何かを作り込むのは役作りと言うかもしれないけど内心って作り込めるものじゃないから。今の話だって太賀くんだからできたことだと思うし。太賀くんじゃなかったら他の違う人が福島に言ってもきっと感じれないことはあったから、太賀くんだからかなと映画を見ていて感じましたね。ふとした拾い方がベテランなんですよ。例えば、目の前にあるこれをちょっと動かすことに意味があるとしたら、それをすぐに拾える人ってなかなかいない。そういう細かいところまで神経効かせてる人ってなかなかいないなって。

深田　でもそれは二階堂さんもそうでしたけどね。やっぱり二階堂さんと太賀くん、あるいは古舘さんと鶴田さんの共演とか見てるとやっぱり反射神経と言うかカメラの前で役になりきるというか、カメラの前で役が起きてるなという感じで。

杉野　わたしが強く印象に残ったのは花火のシーンですね。花火をしながら朔子が孝史に『頑張れよ』というシーンがあるのですが、それが撮影最終日の最後のシーンで本当にラストカットだったんです。あれを実際に見ながら興奮したんですよね。朔子は複雑な思いがあって、孝史はそれに気づいてるんだか気づいてないんだか分からないけど、その二人の微妙な関係性が花火によってそして後ろ姿と横顔によって表現されているという奇跡が生まれた瞬間でした。まさにラストにふさわしいシーンだったかもしれない。

二階堂　あのシーンですごい覚えているのは近くにすごい騒いでる若者たちがいて男性スタッフが結構いたのに怖がって行かないんです。女性のメイクさんが『わたしが行きます』とか言って向かって行ったんです。そうしたら監督が『僕も行こうかな』と言って『いやいやあなたはいてくださいよ』っていう(笑)。

杉野　男性は現場にいなきゃいけないと思ったんでしょうね(笑)。

二階堂　何で男性スタッフはビビってんだろうなあって。

深田＆二階堂＆杉野　(笑)。

――これは世に出していいエピソード？

二階堂　騒いでいた若者たちはいい人たちで話を聞いて結局静かにしてくれたっていう話だからいいんじゃないかなあ。