――今回、“二重生活”をテーマに選んだ理由は？

ロウ・イエ　物語の原型となったのは、インターネットのコミュニティサイトに投稿された、夫の浮気に悩む女性の話です。その話をベースにして、シナリオを膨らませていきました。

――中国では、そういったことをインターネットに書いている人は多いのですか？

ロウ・イエ　もの凄い数の人が投稿していますね。膨大な投稿のなかで、最もアクセス数が多い話から目を通していきました。なかには根も葉もない嘘もあり、女性を装っていても、実際には男性が書いているものもあります。インターネットというのは、そういうものですよね。顔が見えませんから。ですので、シナリオを書くうえで最初にした仕事は、ブログの作者が本人なのかどうか、会って確かめる作業だったんです。スタッフが作者の女性に会ったんですが、彼女にとって事件は既に解決しており、「新しい生活をしているのでその件にはタッチされたくない」という感じでした。そこで、私の映画を観てもらったんです。彼女はそれまで、私の映画を観たことがなかったそうですが、観賞後は、「この話を使ってもいい」と同意してくれました。私の映画が好きになったみたい。恐らく、自分好みの映画でなければ、彼女は「ダメだ」と言ったんじゃないかと思います(笑)。

――現代中国の恋愛事情を教えてください。本作のように、二重生活を送っている人は多いのでしょうか？

ロウ・イエ　ひと昔前の中国では、男女の自由な恋愛は抑圧されていましたが、解放後、一気に自由恋愛の状況ができていきました。現状、政府はポルノその他を制限していますが、人々はインターネットで様々なものを自由に閲覧しています。また、ピンクサロンのようなところも存在します。ですから、恋愛の状況はじつに多様で、他の国と大差はないと思います。映画に登場するヨンチャオ(チン・ハオ)はお金持ちで、ミドルクラスに属すると言っていいと思いますが、彼は恋愛を自由に行っています。本妻がいるのに愛人を作り、さらに他の女の子とも浮気をしている。ただ彼は、好き勝手な振る舞いをしても、ちっとも充足感を覚えていません。お金の自由はすなわち本当の幸福かというと、決してそうではないのです。そこに大きな誤りがあるのです。

――シナリオを2、3稿までお書きになった段階で、“ミステリー”――ジャンル映画へと舵を切られたそうですね。現代中国を描くにあたって、なぜミステリーが相応しいと考えられたんでしょうか？

ロウ・イエ　先ほどもお話したように、この物語は、ネットコミュニティサイトに投稿された話からできていますが、いち個人の実体験を描くにあたって、ミステリーのほうが相応しいと思ったんです。ただ、私個人としては、ミステリーというアメリカ風のジャンル区分に関しては、あまり賛同できません。ジャンルでもって、現代中国社会のある物語を描くことは不可能だからです。ですから、アメリカで作られたミステリーというジャンル、或いはフィルム・ノワールというジャンルには、とても収まらない物語であると考えました。制作の過程で、“現実の生活をリアルに描く”ことを優先するか、或いは“ミステリーというジャンル”を優先するかという二者択一を迫られたさいは、必ず現実をリアルに描き出す方向を選択しました。そのようにして、この物語ができあがっていきましたが、完成した映画には、いわゆるミステリーというジャンルの部分、或いはまったくそうではない部分が混在していると思います。例えば、ラストは、被害者の女の子・シャオミン(チャン・ファンユアン)を殺した犯人――事件の加害者が誰なのか、判然としない状態になっています。つまり、通常のミステリーを逸脱するような描き方になっているのです。そういう意味では、誰もが加害者でないとも言えますし、誰もが加害者であるとも言える。そして、事件に加担した者は、誰も処罰を受けることはないのです。こうした状況こそが、現代中国を反映しているのではないでしょうか。

――通常、ミステリーは謎を追う者が語り手になりますが、本作には特定の語り手が不在です。加えて、導入部分とラストには俯瞰(空撮)が挿入されており、また、シャオミン殺害場面の回想の主体も判然としません。こうしたことから察するに、本作の語り手はシャオミンの“亡霊”なのではないでしょうか。

ロウ・イエ　その通りです。通常のミステリーというジャンル区分でいきますと、事件には必ず目撃者がいて、語り手としてストーリーを運んでいくわけですが、本作では、死んだ少女の視点で語っているわけですね。