――確かにいろいろな見方ができそうだなあというのがありますね。「三位一体」と言われていたという夢鹿と十百子と貴也は、本当に溶け合っているかのように思えるところがあります。最初「死にたい」と言っているのは十百子なんですが、夢鹿も同じようなことを言っていて。

斎藤　そうですね、どこか同一人物のようなところがありますね。

――夢鹿と貴也もそういうところがありますね。貴也は母親を亡くし、叔母さんに母の姿を重ねながら関係を持ったようなことを夢鹿に語りますが、夢鹿の方も関係を持つ男たちを父親だと思っていると話す場面があります。

斎藤　そう言ってるけど、本当にそう思っているかはわからない。自分に対する言い訳かもしれないし、相手に対するアピールかもしれない。もちろん貴也が言ってることも本当かどうかわからない。嘘かもしれない。

――現実と幻想が入り混じる感じで、もしかするとすべて十百子が書く小説の中の出来事なのかもしれませんし。

斎藤　そういう見方もできるでしょうね。

――意外なラストに爽やかさを感じました。監督の思いとしても、前向きな映画にしたいということがあったのでしょうか？

斎藤　ラストに関しては、美早さんといろんな案をかなりやり取りして、試行錯誤をした結果ああなっているんですよね。「それじゃないよね、それも違うよね」と彼女が出してきた最終形があれだった。最後に救済を作ろうということを決めて作ってはいないのですが、美早さんがあれを書いてきたときに、「それいいんじゃない」と僕も思ったので、救済や明るさを感じていただけたのならそれはそれでよかったのかなと思います。

――重い題材の映画ですが、音楽はやわらかくてほのぼのとしていますね。これは監督がこういうものをつけようと？

斎藤　音楽の阿藤芳史さんには、「ニーノ・ロータの『8 1/2』みたいな感じ」と注文しました。

――『風花』もとても優しい音楽がついていたんですよね。物語も、死にたいと思っている二人が主人公なので、この映画と重なるところがあるなあと思いました。

斎藤　ああ、それは気がつきませんでした。『風花』は公開当時に観たきりで、今回観直してはいないので。美早さんもそれを意識してないと思いますけど。

――『空の瞳とカタツムリ』というタイトルだけからの発想で。それで二つの作品に共通点が生まれているのも面白いですね。

斎藤　なるほど。そうですね。