――『風たちの午後』が制作から40年を経てスクリーンで再上映されることになり、嬉しく思っています。新作のような衝撃で受け止められると思います。最後に上映したのはいつごろなんですか？

矢崎　自分でもよく覚えていないです。何年か前にロンドンのレズビアン＆ゲイ・フィルム・フェスティバルからこの作品の上映がしたいと問い合わせが来て、「もう封印しています」と答えたら「パンフレットを印刷してしまったので困る」と言われて（苦笑）。向こうが勝手に動いていたことで、僕はもう上映する気がなかったのでお断りしたんですが、その後、今から２年前に香港の映画祭からも上映したいと連絡が来ました。この映画の海外での上映はエジンバラ国際映画祭が最初だったんですが、その後、香港のシュウ・ケイ監督が上映してくれたのが世界に広がっていくきっかけになったので、また香港で上映したいなと思っていました。そういう上映依頼がわりと来るので「どうしようかな」と思い始め、でも新しい映画を作るほうが先だと思っていたのでなかなか着手するところまではいかなかったのですが、映画24区の三谷一夫さんにこっそり観せたら「これはやりましょう！」と言ってくださって動き始めました。

――永らく上映できなかったのは、フィルムが傷んでいたからですか？

矢崎　はい、相当傷んでしました。40年前にプリントを2本焼いただけで、日本や世界の映画祭を回ったので、もういいだろうというぐらいボロボロで。あとは劇中でBGM的に使っている音楽の著作権の問題があったので上映していませんでした。

――音楽の問題は今回クリアしたんですか？

矢崎　BGMは全部入れ直しました。『1+1=1 1』(12)の高速スパム、『太陽の坐る場所』(14)や『スティルライフオブメモリーズ』(18)の田中拓人さん、『無伴奏』(16)のDrop’s、他に鉄割アルバトロスケットとか、僕が映画を作ってきて出会った人たちに協力してもらいました。ですからBGMが流れている部分の会話はアフレコして。メインの二人、綾せつこさんと伊藤奈穂美さんもアフレコに参加してくれました。

――お二人が40年を経て。それはすごいですね。リマスターは傷んでいたフィルムを修復したんですか？

矢崎　映像のリマスターはネガからやっています。音ネガはなくなっていたので、音はポジから取っていますが。リマスタリングを手がけてくれたヨコシネD.I.A.の技術がすごくて、フィルムで撮っているから映像がすごくきれいなんですよね。撮影の石井勲さんが「きれいすぎる」と言っていましたが、初めは圧倒されてしまうぐらいきれいで、でも石井さんが、当時の作品の雰囲気を大切にして映像監修してくれました。

――カラーの作品をリマスターするときは、多分鮮やかになりすぎないように気を遣うものだと思うのですが、白黒は白黒で調整が必要なんですね。

矢崎　そうですね。ヨコシネの技術スタッフの方々は、作品を気に入ってくれ、とても熱心に調整してくださいました。

――私も予想を超えるきれいさに息を呑みました。80年代の風景がいきいきと蘇ってくる感じがして、とても貴重だと思いますし。こんなに美しく再生できるならもっと早くリマスターすればよかった……などとは思われませんでしたか？

矢崎　フィルムは人間と同じで死に向かっていくものと、鈴木清順監督の言葉だったと思いますけど。傷だらけの、雨だらけのフィルムを観るのも好きです。だからリマスターすることにいまひとつブレーキがかかっていたんです。今回のリマスターは、恥ずかしいけど40年前のあの感じを思い出せたのがよかったですね。