――高橋監督が衝撃を受けられた、いじめられていた人はこれだけの思いを抱えているんだということが映画でとても生々しく描かれていて。いじめられていた芝野役の結さんが爆発して言い合うシーンは壮絶でした。

高橋　あそこは結さんが出てくるところから歌うところまででカットを割る予定だったのに、もうカメラを止めないでそのまま行っちゃいましたね。だからカットバックがないんですけど。言われているバド役の並木（愛枝）さんのカットバックが。もう一気に行っちゃって。

――結さんご自身があの場で高まってしまって。

高橋　泣き叫んでもう小学生みたいになってますけど（笑）、いい効果になりましたね。

――俳優さんもこういう苦しい役をやられるのは大変だったと思うんですけど、演出はどのようにされるんですか？

高橋　僕は脚本でもう半分以上演出しちゃってるので、現場では特に演出はしないですね。脚本を読める役者さんならあのぐらいまではできると思います。

――脚本を完璧に書いて、読み込んで役に近付いてもらってという？

高橋　そうですね。プロではない方も多いですが、撮ってて全然当てはずれな芝居をしているなという人には出会ったことがないですね。

――リハーサルはされるんですか？

高橋　リハーサルというリハーサルはしないですね。動きを確認するぐらいです。

――監督の脚本はセリフの文体がとてもきっちりしていて、演劇的だとも思います。セリフはかなりこだわって書かれていますよね。

高橋　セリフはこだわっていますね。結構言い過ぎとか言われたりもするんですけど、そこは人とは違う持ち味だと思っています。

――俳優さんたちはすごく自然な会話をしているように話すんですけど、それはきちんと書かれた脚本どおりのセリフということで。アドリブとかはないんですか？

高橋　アドリブはほとんどないですね。廣末（哲万）くんが酔っぱらって喋ってるシーンはアドリブでしたけど。あの愚痴ってたところは、2、3言のセリフしかなかったんですけど、ひとりでずーっとクダ巻いてて(笑)。

――ああ、あの酔っぱらいぶりはすごかったですね(笑)。

高橋　「俺だけの純米酒くださーい」って、あれはさすがにセリフにないです(笑)。でも基本アドリブはやらないですね。廣末くんとかは段取りとはまったく違うことをしますけど、僕の中では廣末くんは自由枠なので。

――基本的に脚本どおりに演じてもらうとのことですが、こういう激しいお芝居をするには、先ほどの結さんのようになり切って感情移入することも必要だろうと思います。

高橋　みんな感情は高めてきていると思うんですよね。僕と廣末くんとでずっとやってきている中で、俳優には演技と気持ちの両方がほしいということを思っていて。すべて演技で固めてしまうのも面白くないし、だけど演技だということを忘れて素でやるのも違うし、その中間あたりを出してほしいと。それをアドリブ芝居じゃなくてやりたい。

――撮影で難しかったところはどこですか？

高橋　密室の空気をどうするかというのがなかなか最初つかめなかったですね。復讐のミステリーなので痛々しくするというのは決めていたんだけど、それ以外に何かがないと、というその「何か」が結局当日まで分からなくて。

――室内の空気感を見せていくのは難しいですよね。

高橋　あと、ちょっと上手く描き切れなかったところがあるんですけど。首謀者の由六がお母さんとご飯を食べているシーンが1回あるんですけど、監禁している同じ家で普通の生活も送っているということを描きたかったのに、それがあまりよく分からないですよね。

――ああ、同じ家で暮らしながら家族のやっていることが分からない怖さというのもこういう事件ではよく聞くことですが、確かにそこは今言われて少しうやむやになっていたように思いますね。ただ、密室の中での一触即発の緊張感というのがものすごくて。演出もですが、脚本もすごく緻密に練られているなあと思いました。密室で起こることをジリジリ見せていくようなところも、3組のカップルの別々の生活がいつしか呼応していくようなところも。

高橋　脚本についてはそんなに意識してそうなったわけではないんですけど、仕事でかなり脚本を書いていて、そのスキルがどんどん活きてきているなという気もしましたね。

――エンターテインメント性がすごく洗練されているなと思いました。監督としても、WOWOWの「人間昆虫記」（11）を『ロストパラダイス・イン・トーキョー』（10）で組まれた白石和彌監督と交互に撮られていましたね。面白く観ていました。

高橋　でもやっぱり違うんですよね。自分で撮るときとは、作品との距離が全然。

――他にも商業作品は撮られているんですか？

高橋　あとは携帯ドラマですね。そういう小さいのは何本かやったんですけど、作品と自分の距離がつかみ切れずに終わってしまう感じで。編集までやらないと自分の作品にはならないなあ。

――編集には時間をかけられるんですか？

高橋　そうですね、今回は整音を浦田和治さんというベテランの方にやってもらったんですが、かなり凝ってくれたんですよ。スケジュールとかもありながら。それも『ロスパラ』の方です。自主映画は音がよくないと言われるので、とてもありがたかったですね。

――あと印象的だと思ったのが、3つの章に分かれてそれぞれに意味深なサブタイトルが付いていますよね。

高橋　あれは完全に編集段階で入れようっていうことになりました。

――重い作品があれでコミカルな軽さが出てホッとする感じがします。

高橋　そうですね、重いことを描いているわりには「少し喋ってみませんか？」とかフワッとした言葉を使っていますね（笑）。