――『カスリコ』、とても面白く拝見しました。脚本は國吉卓爾さんという方の新人シナリオコンクール受賞作ですね。

高瀬　はい、一昨年になりますね。

――高瀬監督が映画化することになったいきさつを教えていただけますか？

高瀬　私も日本シナリオ作家協会の会員なんですけど、その総会の席で新人賞の授賞式も並行して行うんです。一昨年も授賞式をぼんやりと見ていたら、國吉先輩が立っているので、「何をしているのかな？」と思っていたら、特別賞を受賞して表彰されていまして。

――國吉”先輩”というのは？

高瀬　高校のずっと上の先輩なんです。私はお顔を存じ上げていたんですけど、本当に驚きました。表彰式が終わって「先輩！」とお声をかけ、「おお、なぜここに？」「かくかくしかじかで」と、お互いに近況を報告し合いました。高知で実業家として手広く活動されている方なんですが、年齢的なこともあって、役職は全部バトンタッチをして悠々自適の生活に入ると。そうなった暁に、前々から書いてみたかった脚本にトライして、ダメ元でこのコンクールに応募したら賞をいただき、驚愕しながら足を運んだらキミにも会えてダブルで驚いている……という話になりました。

――それはすごい偶然ですね！

高瀬　はい。國吉さんとしては、やはりシナリオを書かれたわけですから、叶うことなら映像化したいと。「そういうことなら自分にやらせてください」という話になりまして、企画に乗ってくれるところを探して、結果的にシネムーブさんという非常に優れた制作会社が手を挙げてくださり、そこから先は順調に進みました。

――監督のほうでは、もちろん脚本そのものも気に入られたわけですよね？

高瀬　はい。博徒の映画というと、ともすれば荒事、アクションシーンの多い、東映の任侠映画に代表されるような作り方がほとんどなんですけど、この作品に関してはそれが一切ないというところに非常に興味を持ちました。私は殺陣師出身で監督をしていますが、叶うことならアクションに頼らない作品にもトライしたいなと思っていたので、これは渡りに船というか、神様の計らいなんだなあと思いましたね。

――高瀬監督がアクションシーンのない映画を撮ったということが話題になっていますが、あえてトライしたんですね。

高瀬　はい。本当はやりたかったんですけどね、大格闘（笑）。ウズウズしていたんですけどそこをぐっと堪えました。

――そうなんですね。でもこの映画も、動的ではないんですけどとても迫力がありました。

高瀬　実は賭場のシーンの札のやり取り、お金のやり取りというのは、アクションシーンと同じコンテの割り方をしています。まずは引きで位置関係を見せ、そのあとカットバックの応酬、アクションとリアクションですよね。そしてもう一度元の横位置・引きに戻る。ある種映画の基本なんですけど、アクションもベースとしてそういう撮り方がいちばんいいと言われています。今回の札のやり取りというのも、殴り合いではないけどアクションを意識してそういうふうに撮ったことが、結果としては功を奏しました。