――『華魂　幻影』は佐藤寿保監督の映画愛が炸裂する圧倒的な作品でした。まずは脚本を読んだときの感想から教えていただけますか？

大西　単純にすごく面白かったです。ただ、「なぜこの話が自分のところに来たのだろうか？」っていうのが同じぐらい不思議ではありました。やっぱり今まで自分が演じてきた作品とはひと味もふた味も、30味ぐらい違うじゃないですか？　だからそこに対して「え、間違いじゃないの？」と少し思いました。だけどホンはすごく面白かったです。

――脚本のどんな部分を面白いと思われたんですか？

大西　自分がやった沢村は、ある意味唯一の普通の人間で、それ以外の人たちはみんなどこかが破綻しているんですよね。で、沢村の物語はすごく切なくてシリアスなんだけれど、同じ時間軸の中でまわりがどんどん破綻していく、その落差というかコントラストが面白いなと思いました。クライマックスではホンを読んでいるときもゲラゲラ笑って、めちゃくちゃやるにしてもここまでやれば清々しいなと。中途半端に笑わそうとしたり奇を衒ったり、そんな映画を何本も観てきて「お客さんはそんなに馬鹿じゃないよ」と肌感覚で思うところが自分にはあったけれど、ここまでやれば清々しいんじゃないのかなと。ただ、平面の段階のホンの精度をどこまで実写に焼き付けられるのか？というのは終わってみるまで分からなかったけど、初号試写で観たときに「すごいなあ」と思いました。劇中劇の川瀬（陽太）さんのあのシーンとか、日本映画史に残りますよ。

――（笑）。あれはすごいです。

大西　それをホンで読んで笑うんだけど、「こんなことできるのかな？」って思うところもあるわけですよ。作品の大体の予算規模も分かっているし、タイトなスケジュールだということも分かっている中で。川瀬さんのシーンだけではなく、映画館でお客さんたちがめちゃめちゃになっていくのも「生身の人間がやるとどうなるんだろう？」と思っていて。でもできあがった画を観て「すごいなあ」と本当に思いました。佐藤監督と一緒にやるのは初めてだったけれど、現場に入ってからの時間の中で、アジテーターの部分がどこかあってまわりを熱気に包んでいってしまう監督だなと感じていて、実際に画を見たときにきっとそのとおりなんだろうと思いました。