――『過激派オペラ』はちょうど10年前の2006年に出版された江本監督の処女小説である『股間』を映画化した作品です。初監督作品としてこの映画を作ることになった経緯を教えていただけますか？

江本　もともと別の企画で監督のオファーがありまして、その話を進めている中で『股間』が浮上してきて、プロデューサーの梅川治男さんが「これを映画化する方が面白いんじゃないか？」と言ってくださって。私としては映画を撮りたいという想いがあったので、自分の小説でも別の作品でも、あるいはオリジナルでも、どのような形でも映画が撮れればと思って、小説を元に脚本にしていく作業を始めました。

――小説を元にしながら、映画はまた独立した別の作品といった感じに仕上がっていました。脚本作りにはどれぐらい時間をかけられたんですか？

江本　オファーをいただいたのが2012年で、プロットもすぐに書き始めていたんですけど。私は芝居の方の仕事もあって、1本の芝居を作って上演すると2、3ヵ月ぐらい期間を取られてしまうんですよね。それに入ると脚本の作業は止まってしまうので、結構ゆるやかに3年かけて2015年に撮影までこぎつけました。その間、頓挫の予感はあんまりしなかったけど、全然連絡を取らない時期とかもあったりして（苦笑）。

――脚本は監督ともうお一人の方との共同執筆になっていますね。

江本　吉川菜美さんですね。最初のプロットを書いたのは吉川さんだったと思います。それに対して私からも出して、行ったり来たりしながら書いていきました。私はシナリオを書いたこともあったんですけど、やっぱり戯曲をずっと書いてきたので、それと比べると映画の脚本というのはずいぶん丁寧に描くものなのだなぁと思いました。演劇の場合は、もちろん人によりますけど、私で言うと不明瞭なものを描いていくことが多く、今回の映画の場合は分かりやすくドラマチックにとか、分かりやすくロマンチックにとか、そういうものをすごく欲されている気がしました。そんなに分かり切ったことを描いてもしょうがないでしょう？って私は思ってしまうので（笑）。吉川さんが提示してくるものを、不可解にとまではいきませんけど、観客の方がいろんな観方ができるような形にできないかな？と思いながらやり取りをしていきました。