――伊藤さんは石井隆監督の作品などでの個性の強い演技が印象的だったので、『秋の理由』での淡々とした演技はとても新鮮でした。

伊藤　普段はこんな感じなんですよ。地ですね（笑）。

――福間健二監督とは以前から面識があったんですか？

伊藤　初めてです。僕はキネ旬とか映画芸術とかをここ30年ぐらい読んだことがなくて、でも飲み屋でたまたまもらった雑誌に福間さんの記事が出ていて。沖島勲監督の追悼座談会の記事で、それを読んでしばらくしたらお会いしたのですごいなあと思いました。最近そんなことが多いんですよ。何かに操られているみたいな（笑）。

――（笑）。脚本を読んだときはどんなことを感じましたか？

伊藤　監督にも言ったんですけど、各シーンのストロークが短く、散文的にシーンを貼り合わせるような作品なので、人物の感情で引っ張っていく話ではないなと。だから宮本役に関しては、演じるというよりもベースになって、“ただそこにいる”という人になろうと。他の人物たちが浮き立つように、絵で言ったら白いキャンバスで、他の登場人物が色を載せて描いていくような感じ。多分そういうふうにしか宮本という役はならないですよ、ということを監督に言いました。

――どの監督にも意見は言われるんですか？

伊藤　言いますね。自分もときどき舞台の演出をしたり脚本を書いたりするので、言ってくれた方がありがたいと思っていて。言われたことをそのまま受け入れるわけじゃないですけど、一緒にやる人が思っていることを知ることは大事だと思うし、「じゃあどうすればいいと思う？」というキャッチボールですよね。基本的にはやってなんぼだから言わない方がいいわけで、黙ってやるときもありますよ。やって見せて、ダメなら違うことをやるだけで。だからすべてを言うわけじゃないけど、自分が主役のときは、脚本の段階で感想だとかを言うときもありますね。言えば「監督はまだ固まっていないのかな？」とか、「ここはお任せしよう」とか、そういう感触もわかりますからね。